李白和王勃是一個時代的嗎

李白和王勃都是我國唐朝時期著名詩人，王勃生活于初唐時期，是初唐四杰之一，李白生活于盛唐時期，被認為是唐詩的最高峰。李白和王勃都創(chuàng)作了眾多流傳古今的詩文，如李白的《蜀道難》，王勃的《滕王閣序》。

李白和王勃是一個時代的嗎

李白和王勃是同一個時代，那就是——唐代。

但是唐代又分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期，而每一個時期又有不同的皇帝，不同的政治、社會格局。

唐詩是一部唐代歷史的形象再現(xiàn)，透過這些詩人的筆墨，我們也可以體會到不同時期的社會、政治風貌。

按出生先后順序排列為：

王勃（650-676年）

李白（701-762年）

王勃和李白誰更有才華

李白。

1.論名氣，王勃是“”初唐四杰”之一，李白是盛唐“詩仙”；

2.論作品，王勃代表作《滕王閣序》才華橫溢青史留名，李白代表作《將進酒》氣勢磅礴古今獨步；

3.論通俗，李白超越歷史，婦孺皆知，凡有華人處，幾人不知“詩仙太白”，幾人不知“床前明月光”，幾人不知“李白斗酒詩百篇”，不知者，非華人也，至少不夠格——反觀王勃，就沒有這樣的影響力了；

4.論歷史地位，雖然二人都為中國文化留下了寶貴遺產，但李白早已破圈，不僅是精神圖騰，也是“性格巨星”，論瀟灑，論浪漫，論飄逸，千年以來，也僅有東坡可以望其項背。

綜上，李白更有才。

王勃的滕王閣序有多厲害

《滕王閣序》的文學成就當然是極高的。詞藻華麗，寫景與抒情有機結合，讀之既能感受景物之美，又能體會情感之真。

我也是非常喜歡的，百讀不厭。

有朋友把《滕王閣序》推為古文第一。又有人說不及范仲淹的《岳陽樓記》，于是，引起了一些爭論。

我覺得，每個人說的可能都有自己的道理。

評價一個文學作品，最基本的標準還是思想性和藝術性兩個方面。個人覺的在藝術性上，《滕王閣序》稍勝一籌。而在思想性上，《岳陽樓記》應出一頭地。所站的角度不同，評價的標準不同，得出的結論就不一樣。所以，有種說法“文無第一，武無第二”。

評論文章，正如評論美女，你覺的美的，別人未必覺的美，但你也不必因為別人的意見而改變自己的喜好，所謂春蘭秋菊，各擅勝場，還是各美其美好了。

駢體文在兩晉到南北朝時期是很興盛的，出了許多大家，比如江淹，徐陵等，有名的文章比如《別賦》《恨賦》等等，寫的都很有感染力。

初唐時期，駢文發(fā)展到高峰時期。

初唐四杰都是駢文高手，王勃有《滕王閣序》，駱賓王有《討武曌檄》。

都是寫的非常漂亮的。

事物發(fā)展的一般規(guī)律，到達高峰之后，便慢漫的衰落了。

中唐之后，駢文便走向沒落了。

它的沒落與他自身的缺點有關。也就是它的形式之美相關聯(lián)。

駢體，就是在形式上大量使用對仗，所謂駢四儷六。主要是四字對與六字對交互使用。造成一種華麗唯美的形式。

駢文寫的好的，大多出于天才，非力學可致。

這種形式形成之后，對文章的表情達意，起到了嚴重的束縛作用。

所以，中唐之后，韓愈柳宗元等提倡古文運動，反對六朝駢麗的文風（六朝指晉到隋之間六個朝代）。

古文運動之后，古文進入了一個有話好好說的階段。

這一新的標準持續(xù)到清末時代。

古文革新之后，駢文只是不被提倡，不是主流了，但它依然存在。

最常用于寫悼詞的時候。

這也很好理解。

寫悼詞一般隱惡揚善，若無太多可說之處，便用華麗的詞藻寫點廢話。

反正大多沒讀過書的人也聽不懂。

《紅樓夢》中，賈寶玉為晴雯寫的《芙蓉女兒誄》，就是一篇非常漂亮的駢文。有興趣的朋友可以去看一下，里邊的好多句子寫悼詞的可通用。

上邊說的是形式的問題，駢文寫的好，就好像戴著鐐銬跳舞一樣。

沒有天才，很難寫出新意，王勃無疑是天才中的佼佼者。

文章寫出來是給人們看的，人們看過之后，會受到文章的感染。

有的文章讀了讓人精神振奮，有的讓人情緒低落。

這就是所謂的思想性。和《岳陽樓記》比較起來，《滕王閣序》就要復雜一些。其中雖然有“不墜青云之志”“寧移白首之心？”這樣豪邁的句子，但其中更多的還是一種懷才不遇的憂傷之意更濃一些。

關山難越，誰悲失路之人；溝水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。

馮唐易老，李廣難封等等，雖極力掩飾，卻還是透露出人生失意的傷感。

王勃說，誰悲失路之人？其中的路，難道僅僅是地上的路嗎？

顯然不是，他去越南看望自己的父親，他的父親不就是因為受他的連累，才被貶到越南去做官的嗎？我們常說，懷才不遇。

王勃似乎也是典型人物?？墒?，王勃的才，僅僅是文學之才，而非經世濟民之才。

初唐名相房玄齡是王勃爺爺王通的學生。