寫(xiě)草書(shū)用什么紙最好

一般寫(xiě)書(shū)法需要有一定的掌握、完全可以操作和控制墨法才好，能使筆下線條相對(duì)變化豐富，能落筆即定者，用洇化效果明顯的生宣；則非熟練者不宜使用；對(duì)于書(shū)寫(xiě)草書(shū)需要選好紙張才行。

寫(xiě)草書(shū)用什么紙最好

寫(xiě)草書(shū)，推薦使用生宣紙。因?yàn)樯⒛芰?qiáng)，可以豐富草書(shū)線條濃淡、干濕等變化。便作品更具表現(xiàn)力和感染力。

宣紙大致分好幾種， 一般情況下，從制作工藝上講宣紙分為生宣、熟宣和半生熟宣紙。主要區(qū)別就是生宣洇墨，熟宣不洇墨。熟宣在制作過(guò)程中加了明礬，明礬不溶于水，所以熟宣不洇墨。熟宣，多用于寫(xiě)小楷和畫(huà)工筆畫(huà)。生宣，多用于行草書(shū)和寫(xiě)意畫(huà)。半生熟，多用于日常練習(xí)和創(chuàng)作作品使用，比較好掌控。

寫(xiě)草書(shū)的草法是什么

1、今草

今草由章草發(fā)展而來(lái)，少了章草的波挑，改橫向取勢(shì)為縱向貫氣，體勢(shì)趨于縱長(zhǎng)、鼓側(cè)、參差，字形大小錯(cuò)綜，上下字筆勢(shì)呼應(yīng)、 偶有牽連，書(shū)寫(xiě)更加流便， 體勢(shì)更為活潑。

今草出現(xiàn)后，原來(lái)帶有波挑、字字獨(dú)立的草書(shū)方被稱為“章草”。紙張的普及，推動(dòng)了章草向今草的演化。晉代《濟(jì)白守殘紙》、《為世主 殘紙》及衛(wèi)瓘〈頓州帖》、陸機(jī)《平復(fù)帖》等章草作品，均有向今草過(guò)渡的明顯趨勢(shì)。

2、章草

章草是隸書(shū)的草寫(xiě)，即早期帶有隸意的草書(shū)，用筆連綿省簡(jiǎn)，筆法、體勢(shì)較隸書(shū)豐富多變。同后來(lái)的今草相比，章草尚存隸意，許多字還變相保留著隸書(shū)的橫向取勢(shì)和波挑筆法，各字大小比較均勻，筆畫(huà)連帶較少且僅限于一字之內(nèi)，故字字獨(dú)立。

章草形成于西漢晚期。至東漢，章草已較流行，出現(xiàn)劉睦、杜操、崔瑗等草書(shū)名家和漢末以張芝為代表的草書(shū)流派。張芝筆下的章草已完全規(guī)范。

吳國(guó)皇象《急就篇》、 西晉索靖(出師頌》等，繼承了張芝以來(lái)的規(guī)范寫(xiě)法，往往借顯著的波挑展現(xiàn)飛揚(yáng)飄逸之勢(shì)，章草亦因此走向程式化。

3、狂草

狂草始于唐代張旭，由今草向狂肆的方向演化而成，筆勢(shì)連綿，放縱不羈，一筆數(shù)字，氣貫隔行。狂草與大草有時(shí)混稱，二者僅有狂放程度之別，均難辨識(shí)?？癫菀慌缮裥校瑹o(wú)行無(wú)列，大草則雖放猶有節(jié)制。大草名家除張旭外，還有與“顛張”并稱的“醉素” 一一唐代懷素上人以及宋代黃山谷、明祝枝山、明末清初王鐸等人。

近現(xiàn)代以來(lái)草書(shū)發(fā)展如何

照相印刷技術(shù)也使歷代名家翰墨真跡得以大量攝影出版，推動(dòng)了帖學(xué)再度興起，故而近現(xiàn)代以來(lái)，書(shū)法家或融合碑帖，或追溯晉唐，或偏愛(ài)章草，使草書(shū)得到了復(fù)興。

以融合碑帖見(jiàn)長(zhǎng)的，有沈曾植、于右任、謝無(wú)量、來(lái)楚生等。其中，沈曾植的草書(shū)融入了北碑和章草筆法，用筆方入圓出，風(fēng)格生拙奇特。于右任的草書(shū)植入北碑和木簡(jiǎn)筆意，筆致簡(jiǎn)練、結(jié)體舒展、瀟灑沉穩(wěn)，他提倡并推廣“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)”，產(chǎn)生了頗大影響。

以追溯晉唐見(jiàn)長(zhǎng)的，有沈尹默、潘伯鷹、潘學(xué)固、白蕉、林散之等。其中，沈尹默轉(zhuǎn)益多師、博采眾長(zhǎng)，草書(shū)清圓秀潤(rùn)、勁健遒逸；潘伯鷹草書(shū)樸質(zhì)勁健、含而不露，有六朝遺意。

青睞章草且獨(dú)具風(fēng)格的，有王蘧常、沙孟海等。王蘧常的章草取法高古，自稱“不落唐以后一筆”，常以中鋒運(yùn)筆，風(fēng)格古拙凝重。沙孟海的草書(shū)沉雄茂密、氣勢(shì)磅礴，因?yàn)閾饺胝虏莨P意，呈現(xiàn)出古雅質(zhì)樸的風(fēng)格。