古琴減字譜指法大全

古琴是我國(guó)傳統(tǒng)的撥弦樂(lè)器，歷史悠久，在發(fā)展的三千年來(lái)，有其專(zhuān)屬的樂(lè)譜和指法，其中指法最有名的是“減字譜”，減字譜又稱(chēng)指法譜，是古琴左右指法和演奏的記譜方法，這種浦發(fā)是古琴所有指法、術(shù)語(yǔ)的結(jié)合，減字譜是一種沿用了千年，未被取代的古老記譜方法。

古琴減字譜指法大全

1.音色符號(hào)

散音：即彈奏空弦。

泛音：左手指當(dāng)琴徽處輕輕一點(diǎn)，右手同時(shí)彈弦。

按音：左手在琴面上按弦而彈。按音彈法不在某一音或段落前注明。

泛起：泛音句或泛音段落開(kāi)始。

泛止：泛音句或段落止。

2.右手指法

擘：大指向內(nèi)彈。

托：大指向外彈。

抹：食指向內(nèi)彈。

挑：食指向外彈。

勾：中指向內(nèi)彈。

剔：中指向外彈。

勾剔：勾剔連作。

打：名指向內(nèi)彈。

摘：名指向外彈。

歷：食指連挑兩弦或三弦，與挑的區(qū)別在于歷的節(jié)奏較快。

急歷：食指連挑兩弦或三弦，歷的彈法比挑的節(jié)奏快，急歷更有強(qiáng)調(diào)快彈的意思。左手“跪”的古寫(xiě)法符號(hào)與右手“急歷”符號(hào)相同。

蠲：在同一弦上急速抹勾，連續(xù)出二聲，這是蠲一根弦的彈法。如果是蠲兩根弦，并不是按前法先后連作兩次，而是在急速連抹相鄰的兩根弦后，名指隨即捂住前一弦的余音。這兩種彈法的蠲節(jié)奏相近，彈奏動(dòng)作則完全不同。

輪：在同一弦上急速摘、剔、挑，連續(xù)出三聲。

半輪：在同一弦上摘、剔，連續(xù)出二聲，其速度通常會(huì)比全輪慢。

瑣、長(zhǎng)瑣：在同一弦上急速剔、抹、挑三聲為瑣，若繼而連續(xù)抹挑數(shù)聲為長(zhǎng)瑣，長(zhǎng)瑣可加至六到十三聲，通常七聲使用較多。

如一聲：在此符號(hào)之前的兩聲（有時(shí)也會(huì)數(shù)聲）要同時(shí)彈出。如相差八度時(shí)的按、散音用剔彈出，如同一聲。有時(shí)急速?gòu)棾龅那昂髢陕暬驍?shù)聲也稱(chēng)作“如一聲”。

雙彈：在一按音和一空弦上，彈出兩個(gè)“如一聲”的音，彈法是中、食兩指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。

撥：用食、中、名三指相并微屈，同時(shí)斜向左方快速撥入兩根弦，出音有力。

剌：剌讀作辣。用食、中、名三指于“撥”的反方向彈出兩根弦，出音有力。

撥剌：此兩指法常常連用。先撥后剌，彈奏有力度的雙音。

伏：伏是針對(duì)一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸開(kāi)并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然靜止。這一指法過(guò)程中食、中、名三指指甲必須擦弦而過(guò)，發(fā)出一“沙”聲，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。伏常與剌結(jié)合使用，先刺后伏。

撮：雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦之間隔一或兩根弦，勾挑并作，出音要齊；大撮為被彈兩弦之間隔三或四根弦，勾托并作，出音要齊。齊撮撮的古寫(xiě)。譜中會(huì)緊接標(biāo)出某兩弦，撮幾聲。

打圓：對(duì)此符號(hào)之前的兩音（可能是挑勾、也可能是托勾）又急彈一次，再緩彈一次，共出四聲，如果從打圓符號(hào)之前兩音算起，共出六聲。

滾：用名指自?xún)?nèi)向外彈，連續(xù)摘四聲至六聲或七聲，連成一片。

拂：用食指自外向內(nèi)彈，連續(xù)抹四聲至六聲或七聲，連成一片。

滾拂：前兩種指法常常連用，先滾后拂。何弦起何弦止，譜上會(huì)另有弦位標(biāo)明。

全扶：食指連抹兩弦，中指緊接又連勾此兩弦，名指隨即捂住前一弦的余音。

3.左手指法

大指：大指末節(jié)微屈。用側(cè)面按琴弦。大指按弦有兩個(gè)部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨節(jié)凸起部位，完全用肉按弦。當(dāng)兩或三根弦連彈時(shí)，兩個(gè)部位就需兼用。左手按弦的四個(gè)指頭中，大指使用最多。

食指：食指以指面自然地平按在弦上，但食指更多是用于點(diǎn)徽位上的泛音。

中指：中指以指面按弦，只在琴面的中、下準(zhǔn)部位使用，上準(zhǔn)不用。

名指：名指以指面偏左側(cè)（小指方向）部位按弦，左手按弦的四個(gè)指頭中，名指使用僅次于大指。

跪：用名指跪著按弦，多用于七弦五徽以上。彈法是名指中節(jié)、末節(jié)彎曲，以名指指背左側(cè)部位按弦。

上：按彈得音后，按弦手指不離開(kāi)弦向右走上一音或數(shù)音，音之間直接連接，不出滑奏效果。

下：與“上”彈法相同而方向相反。

進(jìn)：與“上”彈法相似，但只“上”一個(gè)音位。

退：與“下”彈法相似，但只“下”一個(gè)音位。

復(fù)：回復(fù)到原來(lái)的音位。

進(jìn)復(fù)：進(jìn)復(fù)連用，按彈得音后，上進(jìn)一音位，又下回復(fù)原來(lái)音位，所以進(jìn)復(fù)兩音都是虛聲。

退復(fù)：退復(fù)連用，按彈得音后，下退一音位，又上回復(fù)原來(lái)音位，所以退復(fù)兩音都是虛聲。

引：結(jié)合“上”、“下”之用詞，與“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音過(guò)程略緩，有滑奏效果。

滸：按彈得音后略微停頓，再上至后一音位，琴譜中常寫(xiě)成“午上”，上至何音位譜中會(huì)接著標(biāo)示；另一說(shuō)為上的幅度大至一個(gè)半音或一個(gè)半音以上，引上過(guò)程中不滯留者為滸。

淌：奏法與下相似，“淌”使“下”進(jìn)行的音過(guò)程略緩，有滑奏效果，常用于下準(zhǔn)。

往來(lái)：按彈得音后即連續(xù)綽至上一音位和注下至原音位，往來(lái)數(shù)次。譜中不一定標(biāo)出往來(lái)次數(shù)，一次至四五次都可能，三次為常用。

撞：按彈得音后，手指向上（半音或一音無(wú)定規(guī)）急撞后再回到原位，過(guò)程很快。

逗：按彈得音的同時(shí)，手指急上復(fù)下少許，與撞的區(qū)別在于急上復(fù)下的音與彈弦同時(shí)進(jìn)行，成為音頭上的裝飾音。

喚：右手彈弦出音的同時(shí)，左手急速向上少許，又退至音位之下少許，又復(fù)上至原音位，這些向上、向下和復(fù)上原音位的動(dòng)作都在快速中進(jìn)行，共同成為原音位音頭上的裝飾音。

掐起：大指按弦彈一聲后，名指按于大指的下一音位，同時(shí)大指將已彈過(guò)的弦掐起，大指掐起時(shí)使用大指甲左側(cè)邊緣將弦向內(nèi)撥，此時(shí)在名指所按音位上出聲。

對(duì)起：與“掐起”同，古寫(xiě)法。

對(duì)過(guò)：與“掐起”同，古寫(xiě)法。

對(duì)按：與“掐起”同，古寫(xiě)法。

抓起：大指按彈之后，隨即用大指抓起此弦散音。

帶起：名指按彈之后，隨即用名指帶起此弦散音。

罨：名指按彈之后，大指在上一音位上擊按弦得聲。

虛罨：左右手不按不彈，左手用大指或名指在指定音位上擊按弦得聲。

推出：中指按彈第一弦后，隨即用中指把弦向外推出得聲。

不動(dòng)：有兩種用法，一是左手按弦得音后定住不動(dòng)，有意使出音呆板枯槁；二是左手按弦得音后，右手另彈它弦散音時(shí)，左手仍按原音位不動(dòng)，以便在原音位上接著彈。

就：前一音用某指上、下至某徽時(shí)，需在此弦或另一弦彈奏，此時(shí)用“就”而不必再寫(xiě)某指、某徽位。有“就在此處彈”之意，是一種省略寫(xiě)法。

綽：從下向上，向本位音滑奏，是上滑音記號(hào)。

注：從上向下，向本位音滑奏，是下滑音記號(hào)。

吟：彈出按音之后的余音上下微微波動(dòng)，稱(chēng)之為吟。

長(zhǎng)吟：在時(shí)值長(zhǎng)的音位上多次作吟。

定吟：不移動(dòng)按弦音位，只搖動(dòng)手腕的吟，實(shí)是速度快而幅度極小的吟。

細(xì)吟：幅度小速度快的吟，與定吟的區(qū)別在于細(xì)吟是移動(dòng)音位的。

急吟：動(dòng)作急速的吟，與細(xì)吟類(lèi)似而幅度略大。

緩吟：動(dòng)作緩慢的吟。

游吟：幅度大至帶進(jìn)復(fù)的吟，通常作兩次進(jìn)復(fù)，實(shí)與猱弦相似。

猱：彈出按音之后的余音上下波動(dòng)，幅度比吟大，上下半音至全音都可能。

長(zhǎng)猱：在時(shí)值長(zhǎng)的音位上多次作猱。

急猱：動(dòng)作急速的猱。

緩猱：動(dòng)作緩慢的猱。

有撞意之猱：猱的過(guò)程中手指向音位上方有撞擊意，猱的幅度在多次急上復(fù)下中漸次減?。换蚴窍茸髯?，撞后即在音位上方作猱，猱的幅度漸次減小。

4.左右手配合動(dòng)作指法

分開(kāi)：此譜字前應(yīng)為抹挑連作或勾剔連作指法，當(dāng)右指抹或勾弦出音以后，左指即向上進(jìn)一音位，然后右指作挑或剔，左指隨即復(fù)下原音位，復(fù)下之音往往帶注。

同聲：左手大指或名指按彈出聲之后，把弦抓起或帶起得聲，同時(shí)右手彈一空弦與其同聲。

應(yīng)合：左手名指或中指按彈出聲之后，右手連彈二音或數(shù)音散聲，此時(shí)按弦的左指或上或下，進(jìn)退到右手彈出的空弦音相合的音位。有些古譜在左指按彈出聲之后右手接著彈一散聲相應(yīng)也標(biāo)記為應(yīng)合，但通常只標(biāo)記二聲以上的應(yīng)合。

放合：左手名指或大指按徽取聲后再向內(nèi)移動(dòng)放開(kāi)空弦，隨即按彈相鄰弦高八度音與剛才移動(dòng)放開(kāi)的空弦音相應(yīng)合，應(yīng)合的兩聲可以同聲，也可能是前后緊接出聲。

掐撮三聲：據(jù)此譜字前名指按音、空弦之撮音，左手大指作罨、掐起，右手撮；左手大指再作罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。

古琴指法減字譜是什么

減字譜又稱(chēng)指法譜，古代漢族古琴常用的一種以記寫(xiě)指位與左右手演奏技法為特征的記譜法。

一開(kāi)始，古琴的曲譜是文字譜，也就是用文字詳細(xì)描述古琴的彈奏指法，但是這有一個(gè)很大的問(wèn)題，一個(gè)指法要用很長(zhǎng)一句話(huà)來(lái)描述，一首曲子很可能就會(huì)需要長(zhǎng)篇文字，非常不方便。

于是到了唐代，古琴家曹柔將文字譜進(jìn)行了簡(jiǎn)化，把漢字減去某些筆畫(huà)，保留有特點(diǎn)的部分，拼成某種符號(hào)記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，故稱(chēng)減字譜。

減字譜只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節(jié)奏，其特點(diǎn)為：“字簡(jiǎn)而義盡，文約而音賅。”

古琴減字譜指法如何分類(lèi)

歷朝歷代的古琴減字譜體系時(shí)十分駁雜的，古琴指法從六朝起，到民國(guó)的時(shí)候一共有1036個(gè)，有減字寫(xiě)法但是沒(méi)有名稱(chēng)的指法有1070個(gè)。

對(duì)古琴這些豐富而又復(fù)雜的減字譜指如何分類(lèi)，是歷朝歷代都存在分歧的一個(gè)問(wèn)題。最近幾百年來(lái)，琴家將減字譜中存在的減字符號(hào)統(tǒng)稱(chēng)為“指法”，事實(shí)上減字譜中不僅僅有指法，還有其他表明節(jié)奏、速度的減字符號(hào)，即非指法減字符號(hào)。如：曲終、少息、大息、緩、急、就、同聲、如一、不動(dòng)等等之類(lèi)的減字符號(hào)。

宋代之前，對(duì)于指法之外的譜子一般不做說(shuō)明，或較為含糊。唐代陳居士的《聽(tīng)聲數(shù)應(yīng)指法》將：息、從頭之類(lèi)的非指法減字譜稱(chēng)為“雜用寄意”。元人吳澄的《琴言十則》將這種指法稱(chēng)為“左右朝揖”。明朝朱厚熜《風(fēng)宣玄品》將：再作、少息、少許、不動(dòng)一類(lèi)的指法稱(chēng)之為“雜用”。

査阜西根據(jù)彭祉卿的《桐心閣指法析微》里面的分類(lèi)法，在《存見(jiàn)古琴指法譜字輯覽》將古琴減字譜分為五類(lèi)，分別是：右手指法譜字、左手指法譜字、左右手指法譜字、指示音位的譜字、指示節(jié)奏的譜字。