行書(shū)的書(shū)法特點(diǎn)

行書(shū)的起筆有用“逆勢(shì)切入”的筆，這基本與楷書(shū)相同，由于行書(shū)行筆較快，故其逆勢(shì)往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。

行書(shū)的書(shū)法特點(diǎn)

1、附鉤增多

行書(shū)即楷書(shū)的快寫(xiě)。一個(gè)突出特點(diǎn)就是行筆加快。由于行筆加快，筆畫(huà)和筆畫(huà)之間便帶出小小的附鉤，或者出現(xiàn)順勢(shì)連上的細(xì)線，也稱“引帶”、“牽絲”（游絲）。附鉤、引帶、牽絲有斷有連，還有“空連”、“神連”。這就使得行書(shū)筆意貫通，神氣相連。

2、以點(diǎn)代畫(huà)、以轉(zhuǎn)代折

由于行書(shū)的運(yùn)筆加快，它的筆畫(huà)起止運(yùn)行不能再像楷書(shū)那樣繁雜，而要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)，因而使基本筆畫(huà)失去原來(lái)的特征，甚至用點(diǎn)畫(huà)來(lái)代替、橫、豎、撇、捺。筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處也沒(méi)有那么復(fù)雜的頓、挫、駐等，有時(shí)用圓轉(zhuǎn)代替了方折。這樣就顯得流暢、暢快。

3、體勢(shì)多變

行書(shū)在體勢(shì)上是楷草相間，即結(jié)構(gòu)上基本上是楷體，體勢(shì)上斜側(cè)變化增多；或者結(jié)構(gòu)上大部分是楷體，局部是簡(jiǎn)化了的行書(shū)；或者部分結(jié)構(gòu)是楷書(shū)，而部分是縱橫變化的草書(shū)。因此使得行書(shū)結(jié)構(gòu)有緊有松，有正有斜，參差錯(cuò)落，形成對(duì)比。

行書(shū)的練習(xí)方法

具備一支書(shū)寫(xiě)流暢的鋼筆，是開(kāi)始練習(xí)行書(shū)的基礎(chǔ)條件。眾所周知，隨著技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，簽字筆已經(jīng)深入到社會(huì)生活的各個(gè)方面，在絕大部分時(shí)候都是使用簽字筆來(lái)寫(xiě)字，使用鋼筆的時(shí)候比較少。

但是想要練習(xí)好行書(shū)，則必須要有一支書(shū)寫(xiě)流暢的鋼筆。鋼筆不同于簽字筆，它可以更好地適應(yīng)行書(shū)的書(shū)寫(xiě)順序，保證書(shū)寫(xiě)出來(lái)的行書(shū)更加漂亮。

買一本包含常用字在內(nèi)的行書(shū)字體進(jìn)行模仿練習(xí)是練習(xí)行書(shū)的基本方法。常說(shuō)先學(xué)會(huì)走路再學(xué)會(huì)跑，如果還沒(méi)有學(xué)會(huì)走路是不可能學(xué)會(huì)跑的。

練習(xí)行書(shū)也是如此，首先是要學(xué)會(huì)名家的習(xí)作，學(xué)會(huì)書(shū)寫(xiě)方式，照著樣子先臨摹、描紅，然后再過(guò)渡到自己來(lái)練習(xí)書(shū)寫(xiě)。在具體選擇的時(shí)候，一定要選用包括常用字在內(nèi)的字帖，這樣更加有利于今后的具體實(shí)踐使用。

行書(shū)的代表人物

1、王羲之

《蘭亭序》是王羲之與友人宴集會(huì)稽山陰蘭亭修祓禊之禮時(shí)所書(shū)。詩(shī)人以晉人虛靈的胸襟、玄學(xué)的意味體味自然，乃能表里澄澈、一片空明，建立最高的晶瑩之美的意境。

《蘭亭序》體現(xiàn)了晉人精神解放的自然之美，在那英氣絕倫的氛圍中，在遒媚動(dòng)健的筆畫(huà)中，可以窺見(jiàn)魏晉風(fēng)度中所包含的宇宙人生，體會(huì)宇宙般的深情和王羲之人生態(tài)度中“放浪形骸”的人格美。

2、王珣

《伯遠(yuǎn)帖》行書(shū)紙本，因首行有《伯遠(yuǎn)》二字，遂以帖名。此帖為三希堂晉代唯一真跡，實(shí)為稀珍之寶。此帖行書(shū)，筆力遒勁、態(tài)致蕭散、妍媚流便，是典型的王氏書(shū)風(fēng)。該帖明末在新安吳新宇處，后歸吳廷，曾刻入《馀清齋帖》，至清代時(shí)歸入內(nèi)府。