行書(shū)多久可以練出來(lái)

行書(shū)是在楷書(shū)的基礎(chǔ)上，對(duì)筆畫(huà)和結(jié)體進(jìn)行優(yōu)化濃縮，使行書(shū)字體書(shū)寫(xiě)起來(lái)更加流暢。與楷書(shū)比較，行書(shū)從造型到用筆都有自己的特點(diǎn)特征。

行書(shū)多久可以練出來(lái)

行書(shū)需要練多長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有固定的期限來(lái)衡量，主要是因?yàn)榫毩?xí)者的天分和悟性、勤奮和學(xué)習(xí)態(tài)度是否用心、所學(xué)范本的好壞等因素都會(huì)影響練習(xí)的時(shí)間。但想要練習(xí)好行書(shū)，需要多練習(xí)、研究和總結(jié)行書(shū)的書(shū)寫(xiě)規(guī)律，同時(shí)還要保持足夠的毅力。

行書(shū)用筆的方法

1、用毫得當(dāng)

行書(shū)用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過(guò)二分之一。這樣，行筆時(shí)即按得下，又提得起。當(dāng)然，這并不絕對(duì)，喜用短鋒筆和長(zhǎng)鋒筆作書(shū)的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當(dāng)即可。

2、行筆遲速得宜

行書(shū)行筆速度，不可一概而論，應(yīng)該說(shuō)或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風(fēng)，又可遲同逆舟。因而，行書(shū)行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書(shū)為是，應(yīng)靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。

3、筆筆送到

行書(shū)在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一個(gè)筆畫(huà)運(yùn)行的過(guò)程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫(huà)末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關(guān)鍵，這筆筆送到的功夫來(lái)源于楷書(shū)筆法的功底，不然送不到位，筆畫(huà)質(zhì)量就差。

4、欲橫先豎、欲豎先橫

橫畫(huà)、豎畫(huà)的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫(huà)中不承上畫(huà)的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過(guò)多，以防筆畫(huà)的單薄刻削，要使起筆處豐滿(mǎn)厚實(shí)。豎畫(huà)的落筆先要向右切入，再按轉(zhuǎn)直入，以防過(guò)于尖刻之病。

行書(shū)怎么練習(xí)章法

認(rèn)識(shí)到章法布局的重要性，它書(shū)法創(chuàng)作不可缺少的一個(gè)重要項(xiàng)目，在行書(shū)創(chuàng)作中要基于一種自然和諧的原則，這種原則很重要，而要實(shí)現(xiàn)這種原則，就要善于制造各種矛盾，從矛盾中體現(xiàn)和諧，諸如我們所說(shuō)的大小、濃密、干濕、濃淡等等，只有在這些對(duì)比中才能更加突出章法布局的重要性。

注意行列上的變化，所有的字不會(huì)在一條直線(xiàn)上，要突出一種婀娜的身姿，要么達(dá)到左右搖擺，要么就要做到蜿蜒而下，在字形上也要做足文章，尤其在字的大小錯(cuò)落上，還有注意在用墨上，要有充分的黑白對(duì)比效果。

行書(shū)最大的忌諱就是大小一致，黑白一致，過(guò)于整齊規(guī)范，有了這種整齊和規(guī)范，反而就有違行書(shū)的的要義，同時(shí)，還要注意節(jié)奏感，這種節(jié)奏感要通過(guò)書(shū)寫(xiě)時(shí)候的疾徐來(lái)表現(xiàn)，寫(xiě)到痛快時(shí)，要舒展飄逸，還要體現(xiàn)情緒的變化，這種情緒的變化要充分在書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏上。