書法中鋒側(cè)鋒偏鋒的區(qū)別

一般在練習(xí)書法的時候。尤其是運(yùn)筆的過程中對筆鋒的控制和運(yùn)用，即為用鋒。要提高書法水平，除了正確執(zhí)筆和運(yùn)筆外，更要善于用鋒。

書法中鋒側(cè)鋒偏鋒的區(qū)別

中鋒與側(cè)鋒在形式感覺上不同，前者感覺飽滿充實(shí)，后者感覺果敢凌厲，也有人據(jù)此而認(rèn)為“中鋒取其質(zhì)，側(cè)鋒取其勢”。

大凡在一個字的結(jié)體甚或若干字群的章法中占主導(dǎo)地位的點(diǎn)畫多出之以中鋒，而在可以展示其姿勢又無損于整體關(guān)系的點(diǎn)畫則可隨需要而出之以側(cè)鋒。

書寫時中鋒與側(cè)鋒的感覺也不一樣。當(dāng)覺得某種形狀的點(diǎn)線用中鋒書寫十分別扭且難以臨像時，如適時變換一下筆法，改用側(cè)鋒，很可能就會達(dá)到目的。

在處理中鋒與側(cè)鋒關(guān)系時，最主要的是相互轉(zhuǎn)換與銜接問題。前面說過，在大多數(shù)情況下，一幅作品中中鋒應(yīng)是處于主導(dǎo)地位的，偶爾出現(xiàn)一兩處側(cè)鋒后，還要在運(yùn)筆中適時將筆鋒重新調(diào)整為中鋒運(yùn)行狀態(tài)。

這對于點(diǎn)線連接跡象不明顯的地方，可以利用重新起筆來解決。而在點(diǎn)線連接跡象比較明顯的情況下，往往需要不間斷地寫完一組線條后方可住筆，這時如不能隨時自如地變換筆鋒，就無法與接下的中鋒銜接。

可是在這里又難以用重新起筆的辦法來銜接，因?yàn)槟菢雍苋菀灼茐囊研纬傻你暯雨P(guān)系，因此在這里就要依靠指間及腕部的運(yùn)動，引導(dǎo)筆鋒順勢起伏跌巖，一邊寫一邊就把筆鋒調(diào)整過來了。

書法中的基本筆法有哪些

1、藏鋒

所謂藏鋒，就是指的書寫時把毛筆的鋒尖藏到點(diǎn)畫之中，是一種追求點(diǎn)畫渾厚圓潤的筆法。漢蔡邕《筆論》云“藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦耳。

2、露鋒

指起筆時，毛筆的鋒尖露在點(diǎn)畫外面。這是一種強(qiáng)調(diào)筆勢的筆法。露鋒筆法，起筆時不必在空中做逆入，直接順勢入筆就可以。

明董其昌《畫禪室隨筆》中講“發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語?！庇霉P之難，難在遒勁有力。以露鋒為主的一般是王羲之父子的行草書，楷書等?？瑫寐朵h的大家有歐陽詢，趙孟頫等人。

3、方筆與圓筆

所謂方筆和圓筆是書法常用的筆法，方筆指的是下筆時切鋒直入，強(qiáng)調(diào)雄強(qiáng)剛勁氣，圓筆也是下筆時藏鋒逆入，強(qiáng)調(diào)含蓄渾圓之氣。在贊成書法作品時要方圓兼施，才是上乘。

書法中的象與意

關(guān)于“象”，最早提出的人應(yīng)當(dāng)是東漢時期的書法家崔瑗，他在《草書勢》中第一次用到了“象”來表達(dá)字形和章法的聯(lián)想，這里的“法象”就是指漢字的形態(tài)之美。

因此，后來人們就以“象”代表漢字的形態(tài)美?！跋蟆痹诠糯幕姓加惺种匾牡匚?，古代人們以八卦這樣的抽象符號去概括大千世界的各種現(xiàn)象，因此“象”是自然世界的綜合，書法中的象也是一個總的概括和代表。

“意”即書意，是書法外在形體之后所表現(xiàn)出來的各種“意味”。對于“意”的表述，最早提出的人是王羲之，從他所留下的只言片語中有所描述：“須得書意轉(zhuǎn)深，點(diǎn)畫之間皆有意。自有言所不盡。得其妙者，事事皆然。”

王羲之認(rèn)為，書法中的這種“意”是不能用語言來描述出來的，并且它們常常在點(diǎn)畫之間就已經(jīng)有所顯現(xiàn)了。