馬頭琴的演奏指法有哪些

馬頭琴是一種獨特的彈撥樂器，琴的頂部雕刻有馬頭作為琴的象征。馬頭琴是北方游民民族的傳統(tǒng)樂器，距今已有千年的歷史，象征著蒙古民族豐富發(fā)文化積累。馬頭琴的聲音特殊，能夠演奏出各式各樣的樂曲，因此聞名，很受民族喜好者的歡迎。

馬頭琴的演奏指法有哪些

1.換把指法

①滑指換把

它不但是一種換把方式，也是演奏蒙古族樂曲表現(xiàn)民族風格的一種手段。換把的速度分快慢兩種，由樂曲的內(nèi)容和情緒的需要而定。慢滑指換把一般用在速度較慢的樂曲中，快滑指換把一般用在歡快的樂曲上。

②跳指換把。

在蒙古族樂曲中，八度和八度以上的大跳是很多的。遇到這種情況時，要用到跳指換把。

在跳指換把時，一種是直接跳到所需要的音位上，另一種是當需要奏出二、三、四指等音位上的樂音時。仍然將一指跳到一指的音位，再用二、三、四指立即接到所需要的音位上。這時的一指只是個“經(jīng)過音”。

這個“經(jīng)過音”在練習跳指換把時是很重要的，它可以幫助演奏者較為準確地奏出換把后的音來，待熟練后，再把“經(jīng)過音”去掉，但是一指一定要在“經(jīng)過音”的位置。

在跳指換把過程中，要手指離弦。不帶出任何聲響(而滑指換把則是手不離弦)，一定要減輕手指觸弦的力度，否則由于弓子相應增加力度，會發(fā)出由弱到強又從強到弱的滑音。

無論使用哪一種換把，演奏時都要注意左腕的帶動(提)動作，即無論上跳或下跳的換把都要手腕先行，手指在手腕的帶動下進行。待從此把位滑(或跳)至另一把位后，再將。左手腕與左手各部位的姿勢還原。

否則，手腕如果與手指同時行動，就會造成手腕緊張、僵硬，影響正常換把。在換把過程中，要注意將左手虎口放松，切忌緊夾琴桿，否則，會影響換把速度和靈活性、準確性，給演奏帶來不良后果。

2.同音打弦裝飾音(符號是“tr”或“三”、“四”)

同音打弦裝飾音是是馬頭琴演奏的特殊技巧之一，同時也是表現(xiàn)蒙古族音樂風格的具體手段之一。這種指法技巧的運用有兩種方式，一種是在節(jié)拍的后面出現(xiàn)，另一種是在節(jié)拍前面出現(xiàn)

它們的特點是在用二度和三度音位時，用二、三、四指打弦。如一指奏著旋律音，那么就用二、三、四指在不同音位上打弦奏出;若二指奏旋律音，則用四指打弦奏出;若三指奏旋律音，也用四指打弦奏出。

從音位上講，雖然是6—6i或6—6i，奏著(或)不同音位的打弦，但奏出的效果是的音響效果。上面雖然是在不同音位打弦，但是所奏出的效果不是所打音位的實音，而是所奏音的同音裝飾音。手指打幾下弦則是幾個同音裝飾音。

例如打三下，則是6-6的效果。在演奏四、五連音時，節(jié)奏要稍快一點，二、三連音稍慢一點。在馬頭琴演奏中，一般是一指按弦時三指打弦;二、三指按弦時，四指打弦。但是在三輪按弦四指打弦時，是在高把位應用，因為高把位音位距離短，所以可以打出大小三度音位的打弦。

3.顫指(符號“tr”)

顫指的指法技巧，是從西洋小提琴等弦樂器的演奏技巧上移植過來的。一般演奏現(xiàn)代樂曲和其它民族樂曲時應用，在民間和傳統(tǒng)演奏中很少應用。它與同音裝飾音所不同的是奏出打音的實音，從而同旋律音反復奏出打弦音。

演奏時，手指要放松，用手指的彈性來打弦。

例如：1=D顫指在練習中，容易出現(xiàn)的毛病有：①拇指過于緊張；②手腕僵硬；③按在弦上的手指過分用力頂弦；④手指抬得過高而影響速度；⑤手指拾得不夠高，沒有彈力或節(jié)奏不穩(wěn)，忽快忽慢等。

糾正方法：手臂、腕部和手指既要放松，同時又要有控制地演奏。

4.同音打弦

這種演奏法不同于同音裝飾音的地方，只是所打的音不是裝飾音，而是旋律中的基本音。在演奏時所用的方法與同音裝飾音一樣。

它也是蒙古族音樂風格的表現(xiàn)手法之一，這種奏法，有著深沉、飽滿而又強烈激動的特點。它沒有過多換弓造成的斷續(xù)感覺。同音打弦一般用連弓演奏。例如。在這一例子中，第一小節(jié)中的“33-5”的第二、三個“8”音就是用打弦的方法獲得的。

同樣第二小節(jié)的兩個“5”音也是用打弦指法獲得的。用第幾指打弦可以用數(shù)字和括號來表示。

演奏馬頭琴的注意事項

1.持琴姿勢要正確，左手指要按住弦位，右手指要控制好弓子的力度和速度。

2.演奏時要掌握好節(jié)奏和音準，注意調(diào)整呼吸和氣息，保持音樂的連貫性和流暢性。

3.弓子要與琴弦保持一定的角度和力度，避免發(fā)出刺耳的聲音。

4.在演奏中要注意運用身體的力量和氣息，讓音樂更加有力和感人。

馬頭琴象征著什么含義

馬頭琴象征著人與大自然和諧相處的美好前景。

馬頭琴是蒙古族特有的樂器，蒙古族人民敬畏天地，尊重生靈和大自然，所以它寓意著人與大自然和諧相處。