揚(yáng)琴屬于打擊樂(lè)器還是彈撥樂(lè)器

揚(yáng)琴原稱為洋琴，又名打琴、扇面琴、蝴蝶琴、蝙蝠琴、銅絲琴等。稱為“洋琴”的原因是因?yàn)閾P(yáng)琴是明朝時(shí)期，由波斯地域流轉(zhuǎn)于中原的樂(lè)器。揚(yáng)琴的演奏方式多樣，可以獨(dú)奏，也可以參與合奏和伴奏，不管是什么形式，都能夠發(fā)揮出揚(yáng)琴音色的特點(diǎn)。

揚(yáng)琴屬于打擊樂(lè)器還是彈撥樂(lè)器

揚(yáng)琴屬于擊弦樂(lè)器，而不是彈撥樂(lè)器，揚(yáng)琴需要擊弦振動(dòng)而發(fā)聲，而不是撥弦振動(dòng)，而打擊樂(lè)器是一種以打、搖動(dòng)、摩擦、刮等方式產(chǎn)生效果的樂(lè)器種類，打擊樂(lè)主要用于產(chǎn)生節(jié)奏，因此揚(yáng)琴不符合此特征。

擊弦樂(lè)器是弦鳴樂(lè)器的一種，是用手或器物擊弦振動(dòng)發(fā)音的樂(lè)器。筑、揚(yáng)琴、鋼琴、克拉維科德、缶等都屬于擊弦樂(lè)器。揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大，剛?cè)岵?jì)。

揚(yáng)琴是來(lái)自哪里的樂(lè)器

據(jù)史籍記載，中世紀(jì)以前，在中東的亞述、波斯等國(guó)，流行著一種桑圖爾琴。它有梯形或長(zhǎng)方形的琴箱，面板上張以幾十條鋼弦，在弦的三分之二處支有條馬，使每條弦發(fā)出五度關(guān)系的兩個(gè)音。這種桑圖爾琴，至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亞和印度等國(guó)流傳。

明末，隨著我國(guó)和西亞日趨密切的友好往來(lái)。揚(yáng)琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó)，最初只流行在廣東一帶，后逐漸擴(kuò)及到閩、浙、江淮和中原地區(qū)，加入到為說(shuō)唱音樂(lè)和地方戲曲伴奏的行列。

各地琴書(shū)多以揚(yáng)琴作為主要伴奏樂(lè)器，如山東琴書(shū)、徐州琴書(shū)、安徽琴書(shū)、廣西文場(chǎng)、貴州文琴、四川揚(yáng)琴和云南揚(yáng)琴等。在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂(lè)中，也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂(lè)器。

楊琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

演奏時(shí)，琴置于架上，左右手各執(zhí)一琴竹分別敲擊在條碼兩側(cè)的弦上。竹法（即演奏技巧）有單音、左、右彈輪、雙音（和弦）、輪音（密竹）、反竹、襯音、頓音、琶音、撥弦、上下滑音、泛音等。

擅長(zhǎng)演奏輕快、活潑的曲調(diào)。傳統(tǒng)樂(lè)曲有《林沖夜奔》、《蘇武牧羊》、《映山紅》、《離騷》、《將軍令》、《采紅菱》等。

揚(yáng)琴由共鳴箱、山口、弦釘、弦軸、馬子、琴弦和琴竹等構(gòu)成。共鳴箱是揚(yáng)琴的形體，它由前后兩塊側(cè)板和左右兩端琴頭連接成琴架，上下蒙以薄板而成。側(cè)板和琴頭使用色、燁木、榆木或其他質(zhì)地較硬木材制作，琴架上的面板使用紋理順直、均勻的梧桐木或魚(yú)鱗松制作。它是音響的共鳴板，對(duì)揚(yáng)琴的音量和音色起重要作用。

琴架下面的底板，多使用三層的膠合板。共鳴箱里面，對(duì)應(yīng)面板每個(gè)碼子處都膠有一道音梁，它與面、底板和前后側(cè)板相連，使琴箱分成幾個(gè)空間。

在音梁板上開(kāi)有四五個(gè)圓形孔洞，稱作風(fēng)眼，使共鳴后的音波在共鳴箱中對(duì)流，然后由音孔傳出。音孔原來(lái)開(kāi)在面板上，為2或4個(gè)圓孔。上面嵌以鏤空的牙雕或骨雕，用以裝飾美化琴面和保護(hù)音孔，多開(kāi)在兩山口下邊，每邊有4～5個(gè)，為圓形或長(zhǎng)方形?？走吳兑糟~圈，也有的開(kāi)在底板上，而且數(shù)量較多。

山口是面板兩側(cè)的長(zhǎng)形木條，用紅木制成，起架弦作用，山口至馬子的一段弦長(zhǎng)，才是琴弦的振動(dòng)發(fā)部分。馬子呈條形峰谷狀，用竹、紅木或牛骨制作，有2～5個(gè)，置于面板上，左側(cè)的為高音馬，右側(cè)為低音馬，其凸出的峰部用以架弦，凹下的谷部為其他琴弦通過(guò)。

琴弦采用鋼絲弦（最早用銅絲弦）。高音部分為裸弦，使用27～31號(hào)鋼絲，低音部分用纏弦，在裸弦上纏繞細(xì)鋼絲而成。琴竹又有琴筧、琴簽和琴棰之稱，是兩支富有彈性的竹制小棰，用以敲擊琴弦發(fā)音。