二胡是最難的樂(lè)器嗎

二胡是我國(guó)出現(xiàn)的較早的樂(lè)器，有上千年的歷史了。它的音色很獨(dú)特美妙，如歌如泣，但是有的人練幾年基本功都不扎實(shí)，非常的難學(xué)。

二胡是最難的樂(lè)器嗎

二胡是我國(guó)獨(dú)有的樂(lè)器，屬于民樂(lè)的一種，看似簡(jiǎn)單，要想拉好二胡那也是相當(dāng)難的。俗話說(shuō)：一年琴，三年簫，一把二胡拉斷腰，千年琵琶，萬(wàn)年箏，一把二胡拉一生。

二胡算是最難的樂(lè)器之一。二胡很容易共情，比如著名二胡曲目《賽馬》，仿佛看到了萬(wàn)馬奔騰，這就是二胡的魅力，當(dāng)然要想學(xué)好二胡也是相當(dāng)難的，很多人學(xué)了十年八年基本功依然不扎實(shí)。

為什么二胡比一般的樂(lè)器難學(xué)呢

二胡的難，難在它的技藝的不確定性上。比如說(shuō)二胡的弓法吧，理論上講，它是很簡(jiǎn)單的，通常講也就是“平、勻、直”三個(gè)字也就全面概括了。

二胡怪就怪在這里，二胡的理論和實(shí)際操作，完全是兩碼事。也就是說(shuō)實(shí)際操作中，盡管完全按照理論所講的去做了，實(shí)際效果卻達(dá)不到理論所描述的理想標(biāo)準(zhǔn)。

外在的形式相同，內(nèi)在的質(zhì)量卻不一樣。這就是二胡的難之所在。運(yùn)弓的力度與速度控制，弓毛貼弦的密疏值的大小，用肉眼是無(wú)法看到的，因?yàn)樗皇且环N感覺上的經(jīng)驗(yàn)。

感覺上的體驗(yàn)又因人而異。感覺二胡越拉越難，就在于對(duì)二胡的這種感覺建立的經(jīng)驗(yàn)不足，這種經(jīng)驗(yàn)，理論上是無(wú)法講清的，只能說(shuō)明個(gè)大體遵循，關(guān)鍵還是靠個(gè)人的實(shí)踐和感悟。

學(xué)習(xí)二胡的幾個(gè)重要指法和技巧

運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位。

若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。由于琴弦長(zhǎng)短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。

正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的“45度”：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45度，小臂與琴桿大約構(gòu)成45度以及按指的第二、三節(jié)（從指根數(shù)起）與琴弦（按千金方向）大約構(gòu)成45度。

具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。

四個(gè)按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件；指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。

離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著“內(nèi)勁”的支配，這內(nèi)勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。