鄭板橋的故事

鄭板橋是清代時期著名的文學家，擅長書法、繪畫，寫詩。鄭板橋是位極有個性的人，他的一生只畫蘭、竹、石，他的詩作、書法、畫作通常為一體，世人稱之為“三絕”。

鄭板橋的故事

1.鄭板橋畫扇

相傳，清朝的鄭板橋在晚年時，曾在濰縣當縣令。秋季的一天，他微服趕集，見一賣扇的老太太守著一堆無人問津的扇子發(fā)呆。

鄭板橋趕上去，拿起一把扇子看，只見扇面素白如雪，無字無畫，眼下又錯過了用扇子的季節(jié)，自然也就沒有人來買了。鄭板橋在詢問的過程中得知老太太家境貧困，決定幫助她。于是，鄭板橋向一家商鋪借來了筆、墨、硯臺，揮筆潑墨。

只見冉冉青竹、吐香幽蘭、傲霜秋菊、落雪寒梅等飛到扇面上，又配上詩行款式，使扇面詩畫相映成趣。周圍的看客爭相購買，不一會兒功夫，一堆扇子便銷售一空。

2.鄭板橋開倉濟民

鄭燮，號板橋，清朝乾隆元年科舉的進士，擅長畫竹和蘭花。曾經在范縣做縣令，愛護百姓就像愛護自己的孩子一樣。

家里沒有收受的賄賂，桌子上沒有遺留的公文。鄭公空閑的時間經常和文人們喝酒頌詩，以至于有人忘記他是一縣的長官。后來調任到濰縣做官，正逢上荒年。

鄭燮開官倉放糧賑濟災民，有人阻止他。鄭燮說：“都到什么時候了，要是向上申報，輾轉往復，百姓怎么活命？要是上邊責問下來，我一人承擔罪過。”鄭板橋立即發(fā)糧食給老百姓，救活的人有上萬人。他離任的時候，濰縣的百姓沿路相送。

3.巧罵豪紳

有一次，一個豪紳求鄭燮題寫一個門匾。那個豪紳平日里巴結官府，干盡了很多壞事。鄭燮決定要捉弄他一下，便寫了”雅聞起敬“四個字。

油漆門匾時，鄭燮叮囑漆匠對”雅、起、敬“三個字只漆左半邊，對”聞“字只漆”門‘字。過了一段時間，豪紳樓前門匾上的字沒上漆的部分模糊不清了，而上漆的部位越發(fā)清晰。遠遠一看，原來的“雅聞起敬”竟成了“牙門走茍”。

鄭板橋畫的特點有哪些

鄭板橋善畫竹、蘭、石、松、菊等，而以體貌疏朗、風格勁健的蘭、竹最為著稱。他主張不泥古法，師法自然，極工而后能寫意”。

他提出了眼中之竹”、胸中之竹”、手中之竹”的繪畫三階段說，把深思熟慮的構思與熟練的筆墨技巧結合起來，板橋畫竹以草書之中堅長撇法運之”，收到了多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫”的藝術效果。

板橋所畫之竹氣韻生動，形神兼?zhèn)?。意在筆先”趣在法外”。

板橋畫蘭，多為山野之蘭，以重墨草書之筆，盡寫蘭之爛漫天性。板橋畫石，骨法用筆，先勾出石的外貌輪廓，有時配以蘭竹，極為協(xié)調統(tǒng)一。

鄭板橋的畫給當時清代書壇帶來了一股清新的活力，廣大知識分子，勞動人民視為珍寶，不惜重金爭購，廣為流傳。

鄭板橋的書法藝術

鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“板橋體”。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。

鄭板橋書法作品的章法也很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規(guī)矩。

板橋自己喜用泰州鄧氏羊毫筆，寫起來婉轉飛動，無不如意。他的作品結字大大小小，筆劃粗粗細細，態(tài)勢欹欹斜斜，點畫、提按、使轉如樂行于耳，鳥飛于空，魚游于水，在一種態(tài)情任意的節(jié)律中顯露著骨力和神采。