顏真卿書法特點(diǎn)

書法是我們國(guó)家的傳統(tǒng)文化，有很多優(yōu)秀的作品從古代流傳了下來(lái)，讓我們有機(jī)會(huì)一睹書法大家的真容。傳統(tǒng)的書法有各種字體，很多小孩兒也會(huì)持續(xù)不斷的練字，甚至是模仿古代書法真跡。

顏真卿書法特點(diǎn)

一，顏真卿書法用筆沉著凝重，有篆籀意，如錐畫沙，如屋漏痕。

二，結(jié)字外拓，方正飽滿，端莊而典雅。

三，楷書章法布局嚴(yán)整，整體氣勢(shì)博大。尤其是行草書線條老筆紛披，干濕互用，縱橫捭闔，渾然天成。

顏真卿的書法勇于創(chuàng)新，大膽探索，寫出來(lái)了自己的個(gè)性特征，創(chuàng)出了讓世人宗為楷范的顏體書法。

顏真卿的作品特點(diǎn)是什么

顏真卿的作品風(fēng)格是雄秀端莊。顏真卿的真書雄秀端莊，結(jié)字由初唐的瘦長(zhǎng)變?yōu)榉叫?，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強(qiáng)勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細(xì)，豎畫、點(diǎn)、撇與捺略粗。這一書風(fēng)，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。

他的行草書，遒勁有力、真情流露，結(jié)構(gòu)沉著，點(diǎn)畫飛揚(yáng)，在王派之后為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁郁勃，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例，故而被后世譽(yù)為“天下第二行書”。

顏真卿傳世作品以碑刻最多，楷書有《多寶塔感應(yīng)碑》、《麻姑仙壇記》、《東方朔畫像碑》、《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》等，行書有《爭(zhēng)座位稿》，書跡有《自書告身》、《祭侄季明文稿》。其中《顏勤禮碑》比較端莊遒勁，但筆畫細(xì)瘦和其他碑刻不大一樣。

楷書四大家的代表作和特點(diǎn)

顏、柳、歐、趙四家的書法特點(diǎn)：

顏體的特點(diǎn)：

顏真卿是唐代中后期的一位書法大家，他的行書《祭侄文稿》被稱為“天下第二行書”，他的楷書被列入“楷書四大家”。

主要的代表作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《大字麻姑仙壇記》。

這些碑刻里面，《多寶塔碑》屬于早期作品，風(fēng)格還不是很成熟，屬于唐朝的流行書風(fēng)，有很強(qiáng)烈的唐代寫經(jīng)體的味道，還沒有形成顏體的典型特征，應(yīng)該是顏真卿早年參加科舉考試時(shí)的書法用體。

而他的其它的的幾個(gè)作品，就已經(jīng)完全具備了他自己的風(fēng)格特點(diǎn)了，最具代表性的，也是我們平時(shí)見到最多的就是他的《顏勤禮碑》。

顏真卿《顏勤禮碑》的整體特點(diǎn)就是外拓、外緊內(nèi)松。所謂外拓就是字的筆畫和態(tài)勢(shì)都是向外擴(kuò)張的，筆畫是向外鼓的，給人以非常飽滿、渾厚的感覺。

外緊內(nèi)松指的是顏體的章法特點(diǎn)，這是讓人一眼看上去就非常的明顯的特點(diǎn)，顏體的字和字以及行與行之間的距離非常的緊密，讓人看起來(lái)章法非常的擠，不像歐體那么疏朗，而它單個(gè)字的內(nèi)部空間卻很疏朗，非常的開闊，這也是由于它的外拓結(jié)構(gòu)造成的，所以給人的整體感覺的就是外緊松。

這種外緊內(nèi)松的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使得顏體整體上非常的緊密，整體的布局也是渾然一體，增強(qiáng)了顏體的整體氣勢(shì)，給人大氣磅礴的感覺，就像一只螞蟻可能不顯眼，但是成千上萬(wàn)的螞蟻擠在一起就會(huì)形成強(qiáng)大的陣勢(shì)，讓人望而生畏。

而顏體單個(gè)字內(nèi)部空間的疏朗，又使得顏體整體看上去不是那么死板，中間可以透氣，又會(huì)顯得比較靈活、空靈，這也是顏真卿楷書的高明之處。

另外顏體在筆畫上也非常的有特點(diǎn)，比如橫細(xì)豎粗、撇細(xì)捺粗、左細(xì)右粗等等。

柳體的特點(diǎn)：

柳公權(quán)屬于唐代晚期書法家，由于安史之亂以后，大唐的繁榮昌盛的氣象已經(jīng)一去不復(fù)返，反映在社會(huì)風(fēng)氣和書法上也是一樣，晚唐再也沒有人寫出顏真卿那種有著正大氣象、雍容大氣的書法了。

柳公權(quán)的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《小楷金剛經(jīng)》等等，其中以《玄秘塔碑》最為著名，他的行書《蒙詔帖》也是名垂千古的名帖。

俗話說(shuō)顏筋柳骨，柳體和顏體從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是非常的相近的，很多書法家都認(rèn)為柳公權(quán)其實(shí)是學(xué)習(xí)顏真卿的，二者確實(shí)也有很多相似之處，比如二者的捺畫、撇畫、橫畫都非常的相似。

顏筋柳骨說(shuō)明顏體相對(duì)于柳體比較肥，相對(duì)來(lái)說(shuō)柳體的骨力比較強(qiáng)勁，但是除了骨力，柳體還有很多它自己的特點(diǎn)。

比如在結(jié)構(gòu)上，柳體相對(duì)于顏體它取的是斜式，顏體是正面示人，柳體略有斜勢(shì)，章法上，柳體比顏體稍微數(shù)疏朗一點(diǎn)，但是相對(duì)于歐陽(yáng)詢的楷書又緊密了一點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)上，柳體屬于中宮收緊類型的，所謂中宮收緊，就是指的字的腰部收的很緊，比較瘦，這一點(diǎn)比較符合當(dāng)代人的審美，書法也一樣，腰部比較瘦的話，整個(gè)字也會(huì)顯得比較有精神。

上世紀(jì)的90年代，學(xué)習(xí)柳公權(quán)書法的人非常的多，包括當(dāng)時(shí)的啟功先生對(duì)于柳體也是偏愛有加，他曾經(jīng)好寫詩(shī)一首來(lái)表達(dá)自己的學(xué)習(xí)書法的過(guò)程和對(duì)于柳公權(quán)書法的喜愛。

先摹趙董后歐陽(yáng)，晚愛誠(chéng)懸竟體芳。

偶作擘窠釘壁看，旁人多說(shuō)似成王。

受他老人家的影響，社會(huì)上也有很多人學(xué)習(xí)柳體，當(dāng)時(shí)他所在的北京師范大學(xué)書法專業(yè)的學(xué)生也有很多學(xué)習(xí)顏體，其一直延續(xù)到現(xiàn)在。

歐陽(yáng)詢書法的特點(diǎn)：

歐陽(yáng)詢是初唐時(shí)期的書法家，入唐的時(shí)候他已經(jīng)有六十歲了，他的大半生其實(shí)是在隋朝度過(guò)的，但是由于他的主要成就的取得是在唐朝，他本人又在唐朝的官方書法教育機(jī)構(gòu)“弘文館”任教，所以一般認(rèn)為他是唐代的書法家。

歐陽(yáng)詢的書法在當(dāng)代的影響是非常的廣泛的，不僅僅是在書法界，在社會(huì)上的影響也很大，對(duì)于當(dāng)今硬筆書法的書寫也有很大的影響，尤其是當(dāng)今出版字帖比較多的書法家一般都是學(xué)習(xí)的歐體，比如盧中南、田英章、田蘊(yùn)章等等。

所以現(xiàn)在大部分中小學(xué)生都可能連過(guò)這些字帖，間接的也受到歐體的影響，對(duì)于當(dāng)今規(guī)范字的書寫也有很大的幫助，為我們當(dāng)今書法的學(xué)習(xí)提供了一個(gè)很好的選擇。

歐陽(yáng)詢的楷書代表作品有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》等等，他的行書作品也有很多真跡流傳于世，比如《仲尼夢(mèng)奠帖》、《行書千字文》、《卜商帖》等等。

歐體的特點(diǎn)和顏真卿的書法正好相反，歐體楷書上襲王羲之，主要的特點(diǎn)是內(nèi)擫，就是筆畫向里彎，和顏真卿的外拓（筆畫向外鼓）正好相反。

二者在章法上也不一樣，正好相反，顏體的章法緊密，而歐陽(yáng)詢的楷書的章法疏朗，字距和行距都比較大，相對(duì)于顏體的渾厚，歐體則更顯得雅致一點(diǎn)。

歐體的結(jié)構(gòu)非常的漂亮，可以說(shuō)在這四種書體里算是最漂亮、最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，歷來(lái)都被參加科舉考試的考生所推重。

由于歐陽(yáng)詢是從隋代入唐的，他的書法必然也受到隋代書法的很大的影響，尤其是之前的魏碑書風(fēng)的影響，所以他的字力度非常的強(qiáng)勁，還保留了很多隸書的筆意，尤其是他最具代表性的鉤畫。

這也造成他的書法稍微板正了一點(diǎn)，后人評(píng)價(jià)他的楷書“狀如算子”就是因?yàn)檫@個(gè)原因，我們?cè)谄綍r(shí)學(xué)習(xí)的時(shí)候也要倍加注意。

趙孟頫書法的特點(diǎn)：

趙孟頫是楷書四大家里面唯一一個(gè)不是唐代的書法家。也是風(fēng)格最為突出的一位書法家。

他在書法上時(shí)尚復(fù)古，行書非常的著名，主張學(xué)習(xí)晉唐書法。

他的楷書代表作品有《三門記》、《妙嚴(yán)寺記》等等。

他的楷書的最大的特點(diǎn)是以行書的筆意書寫楷書。