米芾的書法特點(diǎn)

米芾是我國歷史上著名的大書法家，他的書法造詣?lì)H高，對后世的影響極為深遠(yuǎn)，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄合稱“宋四家”。由于其書風(fēng)和性格的狂怪，人送稱號“米癲”。

米芾的書法特點(diǎn)

米芾書法的筆法十分豐富，有其獨(dú)到理解。

1.其筆法“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥”，在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與露、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素有機(jī)融合起來。

2.他善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間。

3.他自稱“刷字”，體現(xiàn)他用筆豪邁，提按使轉(zhuǎn)變化豐富，率意放縱。他的書法作品都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。

在結(jié)體上，他在前人行書的錯(cuò)落表現(xiàn)為左右的長短大小變化和上下的大小變化的基礎(chǔ)上，還強(qiáng)調(diào)左高右低與左低右高，可謂獨(dú)具匠心。

更為難能可貴的是，不論左右結(jié)構(gòu)還是上下結(jié)構(gòu)，長短、寬窄、大小的比例相差很大，對比強(qiáng)烈，使得結(jié)體變得意趣橫生。他常用側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，增加了跌宕跳躍的風(fēng)姿、俊逸飛揚(yáng)的神氣。

在章法上，他重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸。書寫過程隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧，給人以跌宕錯(cuò)落、騰挪跳躍之感。

米芾書法有哪些豐富性變化

一、有大小對比變化

行書要有變化，字形就必須要有大小的區(qū)分。按照楷書的規(guī)律，字形的大小根據(jù)筆畫的多少而定，為了整齊劃一，筆畫多的字寫小，筆畫少的字寫大，但是這樣的太過呆板，沒有生命和靈魂。

行書打破了楷書僵硬的變化，字形大小隨自然的形態(tài)而變化，書寫出的字就是靈活的、生動(dòng)的。米芾的行書便是如此，大小變化特別豐富，有上下字大小的對比，左右字大小的對比，別具匠心，遵循自然的形態(tài)。

二、有向背對比變化

“向背”就是筆畫之間的“相背”和“相向”，簡單的說“相背”就是“內(nèi)擫”，“相向”就是“外拓”。米芾的書法自然之中就尋求很多這種向背的變化，非常之豐富。

三、有開合對比變化

開合變化是米芾書法里常用的手法之一，為了打破字的平衡，結(jié)字時(shí)常常采用開合關(guān)系，有上開下合，也就是上寬下窄，像倒的金字塔，有上合下開，就是上窄下開，讓字看起來險(xiǎn)峻挺拔而不失重心。

四、有疏密對比變化

書法疏密的變化，有字內(nèi)空間結(jié)構(gòu)的疏密變化，有字與字之間整體布局的疏密變化，由筆畫的松緊而定，筆畫緊則密，筆畫松則疏，所謂“密不透風(fēng)、疏可走馬”就是這個(gè)道理。這種疏密的變化在米芾書法里也是很常用的。

五、有參差的變化

參差就是不整齊，有上下結(jié)構(gòu)的參差，有左右結(jié)構(gòu)的參差，打破整齊一律的結(jié)構(gòu)，追求參差錯(cuò)落的美。

米芾的行書處處可見這種結(jié)構(gòu)的字，左右結(jié)構(gòu)的字有的左高右低，有的左低右高；上下結(jié)構(gòu)的字有的上偏左下偏右，有的上偏右下偏左等，總之變化多端。

六、有收放對比變化

書法的結(jié)字必須要有收放關(guān)系，而且不僅局限于行書的收放，楷書也有收放關(guān)系。比如一個(gè)字當(dāng)中通常都會有一筆是主筆畫，這個(gè)主筆畫表現(xiàn)出來的特征就是“長”，這個(gè)“長”就是放，反之短一些的筆畫就是收。

董其昌說：“作品最忌者位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處?！睆垜循彙墩撚霉P十法》中以斂為陰，以放為陽，他認(rèn)為作字須陰陽結(jié)合。

這里的斂就是指收，書法若是沒有收放，就缺乏靈動(dòng)，沒有生氣。所以，要有收有放，陰陽結(jié)合，才能寫出好的作品。

米芾書法的收放關(guān)系做得很足，甚至有一些故意夸張，收放的對比強(qiáng)烈，程度相對較大，這也就是米芾書法的特點(diǎn)之一。

米芾的書法到底妙在哪里

第一，米芾的書法以其獨(dú)特的四面特征而出名，別的書法家筆鋒可以在收尾的時(shí)候產(chǎn)生，而米芾的書法在書寫字體的開始就可以讓字體產(chǎn)生不一樣的感受，無論是字體的正面，側(cè)面，左面右面皆可不同，所以米芾的書法被人們稱為“四面書法”。

夸贊他為“四面埋伏”也不為過，正是因?yàn)橛辛嗣总?，中國的書法才能早一步比其他國家先行一步完成發(fā)揚(yáng)書法的任務(wù)，這樣中國的文化就可以在歷史上被其他國家所稱贊。

第二，米芾的書法主要以側(cè)鋒為主，側(cè)鋒就是讓字體看起來有自己靈動(dòng)的特點(diǎn)，米芾的書法不僅用到側(cè)鋒，他也是需要用中鋒作為輔助的，中鋒的輔助作用就是讓側(cè)鋒比較尖銳的字體看起來圓潤飽滿，就像新鮮的水果讓人垂涎欲滴。

米芾的字體不僅讓人產(chǎn)生靈動(dòng)的感覺，而且他的字體還能給人一種特別輕快的感覺，讓人覺得像是在奔跑一樣，產(chǎn)生青春運(yùn)動(dòng)的年輕的感覺，這樣的字體可以讓人們的精神跨越年齡，穿越人海來讓讀者觀賞。

第三，米芾的字體側(cè)鋒，中鋒，收尾都是一氣呵成的書寫方式，普通人是非常難達(dá)到這種境界，剛開始的時(shí)候用墨特別的厚重是因?yàn)槟?，這是自然狀態(tài)，而米芾把這種狀態(tài)轉(zhuǎn)化為天然的狀態(tài)，而且并不多余的書寫方式，這就讓很多人為之敬佩。

并且他的寫作手法可以說是行云流水，就像飛流直下三千尺，疑是銀河落九天的瀑布一樣。米芾的書寫方式可以稱得上非常富有靈氣。