唐伯虎是哪個(gè)朝代的

很多人對于唐伯虎的印象來自于電影唐伯虎點(diǎn)秋香，覺得唐伯虎是一個(gè)瀟灑且有些風(fēng)流的公子哥。其實(shí)歷史上真正的唐伯虎，和電影并不一樣，歷史上的唐伯虎是名門之后，一個(gè)真正的才子。

唐伯虎是哪個(gè)朝代的

是明代畫家、詩人、文學(xué)家。

唐寅（1470-1524年），初字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇州府吳縣人（今江蘇蘇州）。

唐寅與祝允明、文徵明、徐楨卿并稱“吳中四才子”。其畫與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”，或稱“吳門四家”。

唐寅精于山水、人物、花鳥，尤以山水畫成就最高，兼具南宋院體派和文人畫的特點(diǎn)，代表作有《落霞孤鶩圖》等，其人物畫以仕女圖最為著名，代表作有《王蜀宮妓圖》等，其花鳥畫主要以水墨寫意為主，代表作有《古槎鸜鵒圖》等。

唐寅書法吸取多家之長，形成了他獨(dú)具一格的書法風(fēng)格，代表作有《行書七律二十一首》等。他在文學(xué)上的造詣也很高，其詩作多用俚語、俗語，言簡意賅又淺顯易懂，以游記、題畫、感懷之作為主，代表作有《言志》《桃花庵歌》等，后人將其著作輯錄為《唐伯虎集》《六如居士全集》等。

唐伯虎的詩作

唐寅詩文以才情取勝。

其詩多紀(jì)游、題畫、感懷之作。早年作品工整妍麗，有六朝駢文氣息。泄題案之后，多為傷世之作，不拘成法，大量采用口語，意境清新，常含傲岸不平之氣，情真意摯。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。

詩作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等六百余首。詩集中有為歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話》記：“唐伯虎有《風(fēng)流遁》數(shù)千言，皆青樓中游戲語也?！笔菚咽鳎瑹o以為證。

除詩文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會(huì)的理解較深，雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

唐伯虎在繪畫上的成就

1、打破門戶之見

在于打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。

同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。

2、感受真實(shí)

對自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。

3、寫實(shí)功力高超

高超的寫實(shí)功力，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉(杜堇)居士上”。

其仕女畫大體分為兩種。一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。

另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹喴荨?/p>

4、追尋真實(shí)感

水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。

代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。

右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀?！币詴ㄈ水?，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫。

《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。

5、宋元技巧融合

繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風(fēng)骨。構(gòu)圖簡約清朗，畫面層次分明，疏密有致，用筆清雋，纖而不弱，力而有韻，寓有剛?cè)嵯酀?jì)之美。墨色淋漓多變，和澤有神;意境平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。