山羊不吃天堂草主要內(nèi)容

山羊不吃天堂草是作家曹文軒1991年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村少年明子為生活所迫隨木匠師傅和師兄外出務(wù)工，在城市這一特殊背景下艱難成長(zhǎng)的故事。這部?jī)和髌飞钍芟矏?ài)。

山羊不吃天堂草主要內(nèi)容

主人公明子是個(gè)學(xué)徒，與黑罐一起和師傅三和尚來(lái)到城市做木匠活。他在這里認(rèn)識(shí)了流浪孤兒鴨子和城市殘疾女孩紫薇。小說(shuō)的描述那么真實(shí)，

小豆村，是一個(gè)貧窮的地方，貧窮得連一條像樣的路都沒(méi)有，貧窮得連公共汽車都不愿意在那個(gè)地方停留，貧窮得用茅草搭建屋子。那里的人臉色是蒼白的，眼神是憂郁的。但是，他們并沒(méi)有自生自滅，而是想著辦法脫貧致富。最終，有幾戶人家靠著運(yùn)輸業(yè)和造紙業(yè)發(fā)家致富，小豆村越來(lái)越好。

這些仿佛就是作者的親身經(jīng)歷。小說(shuō)的每一個(gè)人物都有深刻的寓意。

山羊不吃天堂草的創(chuàng)作背景是怎么樣的呢

隨著少年兒童對(duì)文藝的需求呈現(xiàn)出普泛化的趨向，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，和大眾傳播媒介的日益普及，讀者越來(lái)越多被吸引到電視機(jī)邊，文學(xué)閱讀時(shí)間相應(yīng)地減少。

從中學(xué)生的閱讀書(shū)目看，中外文學(xué)名著和通俗小說(shuō)仍然占據(jù)主要位置，而當(dāng)代少兒文學(xué)作品卻很少進(jìn)入他們的視野。自1988年至1994年，兒童文學(xué)創(chuàng)作仍呈穩(wěn)步發(fā)展的趨勢(shì)，兒童文學(xué)及其創(chuàng)作者逐步走向成熟，中長(zhǎng)篇小說(shuō)日趨繁榮。

當(dāng)時(shí)曹文軒作為一些文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)中的有力競(jìng)爭(zhēng)者，抱著完成藝術(shù)品的意識(shí)在寫作，常常是為了出版社對(duì)得獎(jiǎng)作品的需求而寫；對(duì)作品名字非常講究的曹文軒答應(yīng)后過(guò)了半個(gè)月仍沒(méi)擬定書(shū)名。

劉健屏問(wèn)詢進(jìn)度時(shí)，他隨口答復(fù)了桌上一張紙信手寫的“山羊吃光了天堂草”，原來(lái)想若是沒(méi)有時(shí)間就不寫了，不料劉健屏再次問(wèn)起時(shí)把名字錯(cuò)記成“山羊不吃天堂草”，這名字讓他覺(jué)得里邊就有一種傲骨在，受到深深觸動(dòng)由此開(kāi)始了寫作。

山羊不吃天堂草是圍繞誰(shuí)塑造的

小說(shuō)所有筆墨緊緊圍繞著對(duì)小主人公明子的塑造，著力刻畫(huà)孩子們的內(nèi)心世界，把商品經(jīng)濟(jì)大潮中的城鄉(xiāng)生活交叉起來(lái)，從中刻畫(huà)出生動(dòng)而豐滿的形象。因承載了過(guò)多的內(nèi)容和道德力量，作品讀起來(lái)讓人并不感到輕松，人物在這種憂傷的情境下也或多或少地有了憂郁的氣質(zhì)。

小說(shuō)用酣暢優(yōu)美的文筆描繪出少年意境深遠(yuǎn)的人生圖景，對(duì)少年在商品市場(chǎng)的標(biāo)識(shí)物——金錢面前受到空前嚴(yán)酷考驗(yàn)的這個(gè)特殊心靈沙場(chǎng)作了較為精細(xì)地描述，創(chuàng)造出富于人生底蘊(yùn)和哲理真髓的意境。

第二十章酣暢淋漓地描摹了少年明子面對(duì)購(gòu)獎(jiǎng)券到手的千元巨款時(shí)內(nèi)心倒海翻江的涌動(dòng)，以金錢的誘惑力和質(zhì)樸卻堅(jiān)硬的道德人生準(zhǔn)則相對(duì)立，構(gòu)造了這場(chǎng)劇烈無(wú)情的廝拼。

通過(guò)“山羊不吃天堂草”這一寓意象征，使靠勞動(dòng)去掙錢的少年明子抗拒了一切誘惑，坦然地回歸自己的人生位置，展現(xiàn)了其終于戰(zhàn)勝了生理上的弱點(diǎn)和心理上的膽怯、性格上的軟弱，開(kāi)始從幼稚走向成熟，跨入新的生命階段成為真正男子漢的歷程。