京劇的發(fā)聲方法及技巧

學習京劇的發(fā)聲很重要，了解一下人體發(fā)聲器官的生理構(gòu)造，要學習一些聲樂理論知識來指導(dǎo)演唱實踐，并要多聽名家的演唱，逐漸培養(yǎng)一個正確的聲音概念和聲音形象。

京劇的發(fā)聲方法及技巧

1、氣聲同步

在發(fā)聲之前，吸氣的同時將聲帶閉合，當氣息吸好后，并不是馬上向外呼氣發(fā)聲，而是稍停片刻，使氣息保持在閉合的聲門下，需要停多久，這就要看所唱這一段唱腔的板式、節(jié)奏、速度的要求及演唱者根據(jù)情感需要的藝術(shù)處理而定。讓聲帶閉合與氣息同步，成為一種一觸即發(fā)，隨時準備輕叩聲門的待發(fā)氣柱。

此時聲門下的氣息應(yīng)感覺是滿的，就像水龍頭一開就嘩嘩流水，像煤氣爐一開就有充足的氣流，一點即燃的發(fā)聲態(tài)勢。在聲帶閉合氣息同步的基礎(chǔ)上，聲門微開，呈窄細的夾縫狀，此刻的氣息和聲音在輕輕呼氣的同時從窄細的聲門同步而出。要感覺聲音是和著氣一道從“嗓子眼”出來的。

2、腔體通暢

在保持“氣聲同步”之時，其實就是保持“吸氣狀態(tài)”發(fā)聲。保持“吸氣狀態(tài)”即可使歌唱的共鳴腔體通暢?？审w驗打哈欠、打噴嚏時的前期狀態(tài)，首先會來大嘴，深吸一口氣，然后才會打哈欠或打噴嚏。

就是這個張大嘴、深吸氣的狀態(tài)，它與京劇演唱時的發(fā)聲狀態(tài)極為相似。只要保持打哈欠或打噴嚏的起始感覺。就可以體會到演唱發(fā)聲時應(yīng)該保持的狀態(tài)。在保持這種起始感覺時，鼻兩側(cè)與上唇和顴腭同時向外展開，但鼻子不可有明顯的動作。這種感覺將鼻咽口打開，使聲音沿著咽腔上方到達眉心處，即“上丹田”。

腔體通暢，目的就是要增大喉腔，口腔，咽腔空間，打開通向鼻腔和頭腔的通道，以獲得良好的口腔共鳴，胸腔共鳴和頭腔共鳴。

京劇發(fā)聲位置怎么找

聲音“位置”是人在歌唱時的一種內(nèi)在感覺，也就是在歌唱時感覺到的聲音沖擊點的位置，即聲音從體內(nèi)向外傳送時，演唱者有一種上、下、前、后的聲音位置感覺。

聲音靠前、靠后這是在聲樂學習中常常聽到的聲樂專用術(shù)語，由于人的發(fā)聲過程大多靠內(nèi)部器官的調(diào)節(jié)活動，針對這一特點，于是“找位置”、“找感覺’就成了聲樂領(lǐng)域中的口頭禪?？壳芭c靠后也是人在發(fā)聲時對聲音走向的一種感覺。而演唱者自己的感覺和聽者的感覺有時又是不一樣、不統(tǒng)一的。

要求歌唱時聲音要充分唱出來，要求聲音明亮而有穿透力。聽者的感覺是靠前的，但唱者對聲音走向的內(nèi)在感覺卻可能不是靠前的。

京劇發(fā)聲口訣順口溜

練唱頭部要端正，眼睛視線要看平。

面部五官忌丑相，站立如松勿摳胸。

切記腳下莫拍板，松弛自然莫僵硬。

未唱之前先提氣，唱完之后氣放松。

聲由氣來氣托聲，氣要順而不能橫。

臍下三指丹田位，聲帶振動氣上升。

倘若候腔肌肉緊，多練呼吸把花聞。