斯卡拉蒂的鋼琴奏鳴曲是

斯卡拉蒂16歲即任那不勒斯宮廷禮拜堂的管風(fēng)琴師和樂師。兩年后隨父親移居羅馬，曾以樂師的身份服務(wù)于波蘭女王卡西米、豐特斯侯爵和圣彼得大教堂。1719年移居葡萄牙，擔(dān)任里斯本貴族教堂的樂師，而后他的作品一直得以延續(xù)。

斯卡拉蒂的鋼琴奏鳴曲是

斯卡拉蒂的奏鳴曲是為撥弦古鋼琴創(chuàng)作的，樂曲精妙的表達(dá)、粗放的音韻、對(duì)調(diào)性的選擇等，都體現(xiàn)了古鋼琴特有的韻味。

奏鳴曲的主題通常非常簡(jiǎn)約，輪廓原始而有力，但是不論主題是以什么樣的方式出現(xiàn)，唯一不變的就是它們始終清晰簡(jiǎn)練。他把簡(jiǎn)約的主題和清晰的結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，產(chǎn)生了一種高貴雅致的音響效果。

斯卡拉蒂的奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上，雖然仍用二部曲式，但已不同于典型的巴洛克二部曲式了，他的二部曲式已帶有明顯的再現(xiàn)因素。斯卡拉蒂在表現(xiàn)手法上，堅(jiān)持不斷尋找不同尋常、色彩明亮的音響，創(chuàng)造出有戲劇效果的音樂，因此他的奏鳴曲歡快明亮，具有濃重的西班牙色彩。

作品中新穎獨(dú)到的節(jié)奏是斯卡拉蒂作品創(chuàng)造性的表現(xiàn)。在斯卡拉蒂的鋼琴曲中，節(jié)奏的因素比旋律與和聲具有更重要的意義。

斯卡拉蒂奏鳴曲名稱的來源

這些作品以其高度的連貫性，而被斯卡拉蒂定名為奏鳴曲。但練習(xí)曲是主要的例外，即使其中都是獨(dú)立的作品，仍被稱為奏鳴曲。

有時(shí)在各種各樣的手稿中，也出現(xiàn)其他的稱呼，如在帕爾瑪所作的第一卷中的托卡塔，以及各種名稱，比如詠嘆調(diào)、賦格曲、小步舞曲、隨想曲、加沃特舞曲，還有吉格舞曲。而一般來說，這些作品以奏鳴曲為最恰當(dāng)?shù)姆Q謂。

斯卡拉蒂的奏鳴曲都是單樂章作品，大多都以二部曲式作為基本的曲式定型，在正中有雙小節(jié)線，被分開的兩個(gè)部分各自反復(fù)。在這種簡(jiǎn)單但基本的布局中，斯卡拉蒂能夠創(chuàng)造出無窮的變化。

斯卡拉蒂的作品主題如何

斯卡拉蒂創(chuàng)作出的一首奏鳴曲中多種多樣的主題可能性的注釋，常不能決定哪個(gè)是主要、哪個(gè)是次要，標(biāo)準(zhǔn)是在于在作品展開中主題的重要性還是調(diào)關(guān)系。

因而，基于二部曲式中兩部分之間補(bǔ)充的關(guān)系是這些作品中最重要、最正式的因素的觀點(diǎn)，柯克帕特里克創(chuàng)造出了他自己的體系。這樣，原來出現(xiàn)在不同調(diào)性中的主題材料的重述里，主音的重新建立就組成了“關(guān)鍵”。就如他所說的，斯卡拉蒂奏鳴曲真正的生命在于第一部分的中心以及第二部分中相同的地方。

因此，隨著結(jié)尾調(diào)性的建立，斯卡拉蒂奏鳴曲的中心點(diǎn)成為在兩部分結(jié)尾處以同樣風(fēng)格被陳述的主題材料各自兩半的交匯點(diǎn)。