馬致遠(yuǎn)雜劇創(chuàng)作的特色

馬致遠(yuǎn)是元代文學(xué)史上著名的戲曲家、散曲家，他的作品獨具特色。馬致遠(yuǎn)代表著元代創(chuàng)作的高峰，被譽(yù)為元曲四大家之一，有曲狀元之稱。馬致遠(yuǎn)的作品類型有雜劇、散曲、小令等，其中散曲成就更大，他的散曲作品意境高遠(yuǎn)，對元曲的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

馬致遠(yuǎn)雜劇創(chuàng)作的特色

風(fēng)格:豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風(fēng)格，充滿強(qiáng)烈的抒情性和主觀性。

其散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象。存世散曲約130多首，其嘆世之作揮灑淋漓地表達(dá)情性，故他在元代散曲作家中被視為“豪放”派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，其語言熔詩詞與口語為一爐，創(chuàng)造了曲的獨特意境。

馬致遠(yuǎn)的雜劇最集中地表現(xiàn)了當(dāng)代文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶，并由此反映了一個時代的文化特征。其劇作大抵寫實的效果并不強(qiáng)，人物形象的塑造也不怎么突出，戲劇沖突通常缺乏緊張性，劇中人物往往游離戲劇沖突去作大段的抒情，以借劇中人物表現(xiàn)自己的喜怒。

馬致遠(yuǎn)有什么成就

1.雜劇成就

馬致遠(yuǎn)從事雜劇創(chuàng)作的時間很長，擅長用嘆世超世的形式，虛掩其外，而憤世抗世的內(nèi)容，則深寓其中。

雖其大多數(shù)雜劇的戲劇效果不是很強(qiáng)的，但前人對他的雜劇評價很高，元末明初賈仲明在詩中說：“萬花叢中馬神仙，百世集中說致遠(yuǎn)”、“姓名香貫滿梨園”。究其原因，主要有兩方面：一是劇中所抒發(fā)的人生情緒容易引起舊時代文人的共鳴，二是語言藝術(shù)的高超。

2.散曲成就

馬致遠(yuǎn)是元代散曲大家，有“曲狀元”之稱。 

其散曲題材領(lǐng)域廣、藝術(shù)意境高、聲調(diào)和諧優(yōu)美、語言疏宕豪爽、雅俗兼、詞采清朗俊雅而不濃艷，《太和正音譜》評為“馬東籬之詞，如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頏，有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥共語哉！宜列群英之上?！?/p>

3.小令成就

《天凈沙·秋思》膾炙人口，匠心獨運，自然天成，絲毫不見雕琢痕跡，被譽(yù)為“秋思之祖”。

馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》與他的小令《秋思》和套曲《秋思》構(gòu)成了馬致遠(yuǎn)藝術(shù)創(chuàng)作的三座高峰。

簡述馬致遠(yuǎn)散曲的藝術(shù)特色

1.婉約清新

馬致遠(yuǎn)的散曲常常以清新的筆調(diào)寫景，以婉約的語言表達(dá)情感，使作品充滿了詩意和情趣。

2.自然描寫

他在作品中經(jīng)常以自然景物來象征人物情感，巧妙地將人與自然相融合，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

3.抒情表達(dá)

馬致遠(yuǎn)的散曲以抒發(fā)情感為主要目的，他借助于景物描寫和情感交融，表達(dá)了對愛情的思念、對離別的感傷等情感。

4.修辭運用

他在作品中運用了豐富的修辭手法，如比喻、擬人、夸張等，使作品更具表現(xiàn)力和感染力。

5.語言簡練

盡管他的作品充滿情感，但他的語言卻常常簡練明了，用字精煉，表達(dá)深刻。

6.曲中有畫

馬致遠(yuǎn)充分發(fā)揮散曲語言的豐富性和自由性，對事物進(jìn)行細(xì)微而傳神的描繪，構(gòu)成一幅幅生動的圖畫。

7.語言多姿

馬致遠(yuǎn)在散曲中常用口語，語言合乎作品的特定情景而個性鮮明，具有搖曳多姿、絢麗無比的特點。

8.善用詩句

馬致遠(yuǎn)還善于化前人詩句，信手拈來，毫無痕跡具有富于文采、飄逸灑落的特點。