鄭光祖倩女離魂主要內(nèi)容

鄭光祖，別名鄭德輝，他是元曲四大家之一，是我國(guó)著名的雜劇家、散曲家，在我國(guó)有著深刻的影響。鄭光祖的雜劇最為出名，至今可查的雜劇作品有十八種，現(xiàn)存的作品有八種，其最有名的代表作品就是《迷青瑣倩女離魂》，簡(jiǎn)稱為《倩女離魂》。

鄭光祖倩女離魂主要內(nèi)容

《倩女離魂》（全名《迷青瑣倩女離魂》）是鄭光祖的代表作。

鄭光祖的《倩女離魂》主要內(nèi)容為：張倩女與王文舉系指腹為婚，王文舉長(zhǎng)大后，應(yīng)試途經(jīng)張家，欲申舊約。倩女的母親嫌文舉功名未就，不許二人成婚。文舉無(wú)奈，只得獨(dú)自上京應(yīng)試。

倩女憂思成疾，臥病在床，她的魂靈悠然離體，追趕文舉，一同赴京，相伴多年。文舉狀元及第，衣錦還鄉(xiāng)，攜倩女回到張家。當(dāng)眾人疑慮之際，倩女魂魄與病軀重合為一，遂歡宴成婚。故事結(jié)局，二人歡宴成婚，富有浪漫色彩。

鄭光祖倩女離魂的藝術(shù)成就

《倩女離魂》問(wèn)世以來(lái)，它鮮活生動(dòng)的舞臺(tái)形象，以及浪漫離奇的情節(jié)，受到了當(dāng)時(shí)江南各界人士的好評(píng)和認(rèn)可，而鄭光祖的《倩女離魂》則是王實(shí)甫《西廂記》的繼承和發(fā)展。

《倩女離魂》藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排上，其最大特點(diǎn)是雙層性。情節(jié)結(jié)構(gòu)對(duì)于劇本文學(xué)來(lái)說(shuō)，包含了形式和內(nèi)容兩個(gè)方面含義，這是舞臺(tái)藝術(shù)最終能夠取得成功的關(guān)鍵性因素。

在整個(gè)元雜劇作品中，鄭光祖《倩女離魂》一劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都具有迥然不同的雙層性藝術(shù)特征，這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。

首先，《倩女離魂》劇本在大小事件的安排上有著雙層性。對(duì)于大多數(shù)元雜劇來(lái)說(shuō)，大事件只有一個(gè)，它往往就是劇末的正名，其余的都是小事件。小事件的存在價(jià)值始終指向大事件，或者為其產(chǎn)生做準(zhǔn)備，或者為其遺留問(wèn)題作總結(jié)。

鄭光祖的《倩女離魂》雜劇則包含兩個(gè)大小相等、骨肉均勻的中心事件，也就是倩女之魂對(duì)書生王文舉的緊緊追隨和倩女之體在家所受相思之苦。二者是一種對(duì)比映襯、相互彰顯、相互強(qiáng)化的關(guān)系。

《倩女離魂》第二折中“魂”的隨情而動(dòng)，深刻揭示出倩女之體在封建禮教禁錮下所承受的精神痛苦。而第三折中“體”的臥病不起，又形象凸現(xiàn)出倩女之魂對(duì)自由美好生活的強(qiáng)烈渴求。如果把其中任何一個(gè)弱化到小事件之列，都無(wú)法體現(xiàn)劇作家的創(chuàng)作主旨。

《倩女離魂》對(duì)事件的組織方法，類似小說(shuō)中“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)不但明顯地增強(qiáng)了劇情凸凹感與表現(xiàn)力，而且使劇情的敘事容量大大增強(qiáng)的同時(shí)，又保證了各個(gè)事件清晰流暢有條不紊地發(fā)展。

其次，《倩女離魂》劇本在時(shí)空關(guān)系的組織上也有著雙層性。雜劇受劇本四折一楔子體制的限制，最能體現(xiàn)元雜劇情節(jié)結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點(diǎn)的就是時(shí)空關(guān)系的組織。

縱觀元代所有雜劇，都是以時(shí)間率領(lǐng)空間，空間只是事件進(jìn)程中的一個(gè)又一個(gè)“點(diǎn)”，它完全被時(shí)間所“統(tǒng)帥”，它們之間的區(qū)別僅限于怎樣“統(tǒng)帥”，以哪種方式“統(tǒng)帥”。

對(duì)于絕大部分元雜劇而言，基本上都采用了“異時(shí)異地”的手法組織時(shí)空關(guān)系，也就是一個(gè)時(shí)間點(diǎn)統(tǒng)帥一個(gè)空間，按照時(shí)間自然流程的先后順序，結(jié)構(gòu)成完整情節(jié)。

這種變現(xiàn)方法反映到劇本體制上，具體表現(xiàn)為折與折之間、同一折內(nèi)的各個(gè)事件之間有明顯時(shí)間先后順序，也就是排在前面的事件發(fā)生時(shí)間比排在后面的早。

鄭光祖流傳至今的散曲作品

1.《蟾宮曲·夢(mèng)中作》

敝裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭，一徑入煙霞，動(dòng)羈懷，西風(fēng)禾黍，秋水蒹葭，千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)，老樹(shù)寒鴉，三行兩行，寫長(zhǎng)空歷歷，雁落平沙，曲岸西邊，近水灣魚網(wǎng)綸竿釣，斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家，見(jiàn)滿山滿谷，紅葉黃花，正是凄涼時(shí)候，離人又在天涯。

2.《正宮·塞鴻秋》其一

門前五柳江侵路，莊兒緊靠白蘋渡。

除彭澤縣令無(wú)心做，淵明老子達(dá)時(shí)務(wù)。

頻將濁酒沽，識(shí)破興亡數(shù)，醉時(shí)節(jié)笑捻著黃花去。

3.《正宮·塞鴻秋》其二

雨余梨雪開(kāi)香玉，風(fēng)和柳線搖新綠。

日融桃錦堆紅樹(shù)，煙迷苔色鋪青褥。

王維舊畫圖，杜甫新詩(shī)句。怎相逢不飲空歸去。

4.《正宮·塞鴻秋》其三

金谷園那得三生富，鐵門限枉作千年妒。

汨羅江空把三閭污，北邙山誰(shuí)是千鐘祿？

想應(yīng)陶令杯，不到劉伶墓。怎相逢不飲空歸去。