威爾第是浪漫主義時期作曲家嗎

威爾第的音樂才華被發(fā)掘之后受到了巴列齊的注意，于是他資助威爾第去考取米蘭音樂學院。威爾第在報考米蘭音樂學院時被院方以沒有音樂天賦和超齡拒之門外，于是威爾第便失去了接受專業(yè)音樂教育的機會。

威爾第是浪漫主義時期作曲家嗎

威爾第是浪漫主義時期意大利著名作曲家，他的一生創(chuàng)作了大量歌劇作品，并且深受聽眾和歌唱家喜愛。威爾第歌劇中男中音聲部的唱段和戲份占有極大比重，他將男中音戲劇和音樂完美結(jié)合，這一點與其他歌劇作曲家不同。

五幕歌劇《唐·卡洛》中男中音角色羅德里戈人物形象鮮明，其詠嘆調(diào)傳唱度極高，因此筆者將以羅德里戈的詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》為例，從歌劇創(chuàng)作背景、人物形象、不同歌唱家演唱特點等角度進行分析探究。

威爾第的生平

威爾第是19世紀意大利著名作曲家，被譽為西方音樂史上最偉大的歌劇作曲家。威爾第歌劇創(chuàng)作生涯長達54年，著有歌劇26部，這26部幾乎都是廣為流傳的經(jīng)典歌劇作品，其中以《弄臣》《茶花女》《唐·卡洛》《阿依達》《奧賽羅》《游吟詩人》最為著名。

威爾第出生于意大利北部一個農(nóng)村，家境并不富裕，父親是一家小酒館老板，并沒有豐厚的報酬，他的母親是一個紡紗女工。

威爾第所在的村莊有一個教堂，因此他經(jīng)常會去教堂聆聽管風琴演奏，這便是威爾第最早的音樂啟蒙，后來威爾第在教堂管風琴演奏家老貝斯特羅奇的指導下開始學習管風琴演奏。

威爾第受挫之后并沒有氣餒，反而發(fā)奮拜師自學，大量學習和抄寫亨德爾、貝多芬等作曲家樂譜，憑借他對音樂的熱愛，最終成為舉世聞名的作曲家。

威爾第與瓦格納的區(qū)別

與瓦格納截然不同，威爾第討厭裹腳布式的劇情和冗長的鋪墊，他的歌劇情節(jié)發(fā)展迅速、矛盾沖突激烈。在某種程度上，這些也注定了他筆下那些小人物的悲慘。

羅西尼有句著名的評語:“瓦格納有很好的片段，但卻有令人難受的長度。”瓦格納歌劇確實有點像馬拉松耐力賽，如果你有勇氣，不妨聽完一整出歌劇。

與一生高產(chǎn)的威爾第不同，瓦格納一生中共創(chuàng)作了11部歌劇。比起“歌劇”這一稱謂，瓦格納其實更喜歡“音樂戲劇”這種界定。