李商隱無題詩的特色

無題詩是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造，他的無題系列確實非常的經(jīng)典，雖然是以男女愛情為題材，但是卻表達(dá)了詩人自己內(nèi)心的情感和處境，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。

李商隱無題詩的特色

一、借藝術(shù)形象的整體來托寓某種抽象的感情意緒。

二、詩中運(yùn)用典故，意境含蓄，情味雋永。

三、語言清麗精工，音韻和諧。

總之，李商隱的“無題詩”善于用含蓄象征的手法，豐富的想象，優(yōu)美的語言，曲折細(xì)致地表達(dá)出作者的思想感情，使詩有氣氛、有追求、有意境，融藝術(shù)性、生活性、思想性為一體，富有哲理，耐人尋味，堪稱現(xiàn)實主義與浪漫主義完美結(jié)合的典范。

“無題詩”的這些特點，在我國文壇上影響非常深遠(yuǎn)，為后人所喜愛，并廣為傳誦、引用。

李商隱無題詩的作意

李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學(xué)道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，因此他只能以詩記情，李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。此詩即其中一首。

李商隱無題詩的風(fēng)格特點

1、以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。

詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿。

2、寓情于景的抒情方式。

“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。

例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。（釋義：您問歸期，歸期實難說準(zhǔn)。巴山連夜暴雨，漲滿秋池。）”不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴。

同“東風(fēng)無力百花殘”（釋義：何況在這東風(fēng)無力、百花凋謝的暮春時節(jié)。）一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)。

3、一比多喻。

“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。

以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。

4、想象具體，思念深切。

《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。

自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現(xiàn)；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。

“夜吟”句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。

“應(yīng)”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深。

李商隱的無題詩大多屬于什么

李商隱的無題詩大多屬于愛情詩。

他的無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。這些以無題為名的愛情詩，包括以《無題》為題的十五首，和以句首二字為題的“準(zhǔn)無題”詩近三十首。這些詩有的有所寄托，但大部分屬于純粹的情詩。

李商隱的寫作，除詩歌以外的成就被論及得較少。事實上，他是晚唐時期最重要駢體文作家之一。這種文體注重文辭的對偶，并使用大量典故，廣泛使用在唐代官方文件中。