徐悲鴻的八駿圖

徐悲鴻先生畫技出彩，尤其畫馬最為有名，他畫筆下的駿馬栩栩如生，豐神俊逸，每一幅駿馬圖都是佳作。這也就導(dǎo)致很多人都覺得《八駿圖》是徐悲鴻先生的作品，其實(shí)并不是，徐悲鴻最大的作品為《六駿圖》，而《八駿圖》其實(shí)是偽作。

徐悲鴻的八駿圖

《八駿圖》是由徐悲鴻贈送給援華飛虎隊(duì)隊(duì)長陳納德將軍的《奔馬圖》演繹而來，后來就傳成《八駿圖》，說這是最大的一張奔馬圖，后來不知蹤跡了。2019年11月，徐悲鴻之孫徐驥在講座中表示：沒有《八駿圖》，最大的一張就是《六駿圖》，這張畫就藏在徐悲鴻紀(jì)念館里面。

那么八駿圖是怎么來的，其實(shí)《八駿圖》用現(xiàn)在的話來說就是PS成的?！栋蓑E圖》本畫以周穆王的八匹駿馬作為題材，畫中，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動，生動形象，是一部不可多得的珍品。

徐悲鴻人物介紹

徐悲鴻（1895年6月18日－1953年9月26日），江蘇省宜興縣屺亭橋鎮(zhèn)人，原名徐壽康，是中國近現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家和活動家，也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者。與張書旗、柳子谷并稱畫壇的“金陵三杰”。

在繪畫方面，徐悲鴻主張現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格，注重寫生的運(yùn)用，又因?yàn)榱魧W(xué)西方的原因，他將西方的繪畫技巧融入到中國畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的繪畫風(fēng)格，代表作品有《田橫五百士》、《九方皋》、《女人體》等。

在書法方面，康有為曾指導(dǎo)過徐悲鴻的書法，又因?yàn)榕R摹過《張猛龍碑》、《爨龍顏碑》、《經(jīng)石峪》等碑帖，他的書法帶有碑帖的特征，呈現(xiàn)出自然、流暢和平整的風(fēng)格特點(diǎn)，代表作品有《一怒千秋五言聯(lián)》、《行書四言聯(lián)》等。

徐悲鴻成就不僅體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上，同時他還為中國美術(shù)行業(yè)的建設(shè)和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了一大批繪畫人才。?后人稱他為“二十世紀(jì)中國美術(shù)教育界的伯樂”。

徐悲鴻的作品有什么特點(diǎn)

1、油畫特點(diǎn)

徐悲鴻在油畫上倡導(dǎo)“以自然造化為師”，注重對實(shí)景的寫生，追求真實(shí)性。在繪畫技法上，他將中國畫的渲染法等技巧融入到油畫中，運(yùn)用了擺、擦、勾、點(diǎn)、染等筆法，以豐富表現(xiàn)力。

在色彩運(yùn)用上，徐悲鴻受到印象派的影響，采用高雅的色彩，注重固有色和感情色，反對使用純色和鮮艷的色彩，體現(xiàn)出古典藝術(shù)的沉著古樸和印象主義的明艷活躍。

2、國畫特點(diǎn)

徐悲鴻的中國畫元素以人物、花鳥、走獸、山水，為主，尤其擅長畫馬，徐悲鴻認(rèn)為“美術(shù)之大道，在追索自然”，因此，他反對玩弄筆墨的做法，倡導(dǎo)真實(shí)的藝術(shù)思想與追求，在繪畫上，他將西方繪畫中的結(jié)構(gòu)、解剖、透視等元素融合到中國畫中，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時代精神。

徐悲鴻提倡寫實(shí)主義，堅持寫生，始終堅持著對傳統(tǒng)筆墨的應(yīng)用，以線條筆墨作為作品的精神支撐，墨塊也并非隨意涂抹，而是根據(jù)繪畫結(jié)構(gòu)排列，線條和墨塊之間既分離又融合，呈現(xiàn)出統(tǒng)一和諧的美感。

3、素描特點(diǎn)

徐悲鴻在素描創(chuàng)作中主張注重均衡和平衡，既不偏向過于圓滑和精致，也不偏向過于粗糙和隨意，他追求兼具剛強(qiáng)與柔美的藝術(shù)效果，并主張通過細(xì)膩的技巧表現(xiàn)出廣闊的視野和精微的細(xì)節(jié)，以達(dá)到一種高超而平衡的境界。

在徐悲鴻的素描作品中，既有體塊和光影存在，又存在帶有東方元素的線條，體現(xiàn)出徐悲鴻一直倡導(dǎo)的“致廣大而盡精微”的理論觀點(diǎn)。

4、書法特點(diǎn)

徐悲鴻的書法繼承了石門銘的寬廣、俊逸的結(jié)字體系和疏朗的章法特點(diǎn)，展現(xiàn)了帖學(xué)書法的圓潤、平和和自然的美感，他將碑學(xué)和帖學(xué)的寫作技巧相融合，體現(xiàn)出"多勁氣"與"見天真"的美學(xué)觀。

徐悲鴻的作品具有清澈的筆墨和冷峻的氣息，同時又富有儒雅的文人情懷，他的字體風(fēng)格流暢而連貫，展露出古樸而真摯的藝術(shù)韻味，以此形成獨(dú)特書法風(fēng)格。